《楊基·清平樂》原文賞析

柳

欺煙困雨，拂拂愁千縷。曾把腰枝羞舞女，贏得輕盈如許。

猶寒未暖時光，將昏漸曉池塘。記取春來楊柳，風流全在輕黃。

這首詠物詞寫春柳。

上片寫柳的姿態，分兩層，寫出柳在外姿上的兩個特點。前二句寫柳的長條垂垂，枝葉分披，遠觀有如帶雨含煙。這里“欺煙困雨，拂拂愁千縷”，即描摹柳之特征。“欺”、“困”二字頗妙，原從宋代史達祖《綺羅春·詠春雨》中之 “做冷欺花，將煙困柳”二句化出，然在此處是“被欺”、“被困”的意思。說楊柳為煙所欺，被雨所困，不僅表現出楊柳煙水迷蒙的景象，而且把楊柳人格化了，說她能感知身受的困擾。于是她散布著的千絲萬縷，也同樣可以給人以有意識的印象，想象她似乎在發愁。以上是第一層。后二句寫柳的另一特點，即輕盈、纖柔。既然詞人筆下的柳已被擬人化了，她可以感愁知困，那么她的細腰善舞不是正好可喻為舞女的楚楚宮腰嗎?這種比喻前人早已道出，如杜甫《漫興》說： “隔溪楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰。”劉禹錫《楊柳枝詞》說： “花萼樓前初種時，美人樓上斗腰支。”李商隱《柳》詩說： “灞岸已攀行客手，楚宮先騁舞姬腰。”可見比為舞腰，并不新奇，前人詩里已寫她與舞女斗腰了，這里“曾把腰枝(同肢)羞舞女，贏得輕盈如許”二句之妙處，全在“贏得”二字，說她與舞女相比，如此輕柔，令對手敗北不敢比斗，她比“贏”了。這雖不是翻案文字，卻能花樣翻新，幽默有趣。這是第二層。

下片點明春柳，從氣候、天色、色澤上來渲染。過片“猶寒未暖時光”句，寫明時在早春，氣候乍暖還寒。這句看似突兀，其實與“欺煙困雨”遙接，因為柳色如煙是開春后才可能有的。“將昏漸曉池塘”寫天色、地點。楊柳在此時、此地最饒風韻，最宜觀賞。柳永的《雨霖鈴》道“楊柳岸曉風殘月”，這個“曉風殘月”是很富有詩意的時刻，“將昏漸曉”就是這樣的時刻。唐代詩人嚴維有句曰： “柳塘春水漫”，可見春塘是賞柳的最佳地位。這是一種藝術的選擇。最后二句“記取春來楊柳，風流全在輕黃”，寫春柳的嫩黃可愛。這里用了典。據《南史·張緒傳》，南齊人張緒，字思曼，“吐納風流，聽者皆忘饑疲，見者肅然。”后武帝見殿前柳，賞玩咨嗟，曰：“此楊柳風流可愛，似張緒當年時。”此處用此事，謂楊柳之風韻、標格，全在其色澤輕黃，如著金縷之衣，令人賞愛。李商隱《柳》詩云： “江南江北雪初消，漠漠輕黃惹嫩條。”可見輕黃是早春柳色，詞中寫柳之輕黃可愛，與上片的描寫是完全一致的。

此詞不只一處兩處使用比擬，而是全詞用比，形成了一個人格化了的統一的柳的形象，裊娜輕盈，風流多情，頗能逗人遐想，使人認識楊柳之可愛。前人認為詠物詞貴在有寄托，自是至理，然而并非無寄托必定不佳，如賀知章的《詠柳》即無寄托，而“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”，千古傳誦，允為名句，其誰曰不然?此詞雖無寄托，然描寫生動，能攝春柳之神，亦當推為寫柳佳什。