《陳霆·浣溪沙》原文賞析

春暮

庭院沉沉白日斜。綠陰滿地又飛花。瞢騰春夢繞天涯。簾幕受風低乳燕，池塘過雨急鳴蛙。酒醒明月照窗紗。

在古人心目中，暮春是一個令人感傷的季節(jié)。傷春是古典詩詞寫景抒情的一大主題，歷代的詩家詞人，往往借暮春之景，抒感傷之情。這類作品雖說都寫了一個“愁”字，但其中的具體內(nèi)涵卻因人而異。溫庭筠《菩薩蠻》中的“楊柳又如絲，驛橋春雨時”，寫的是男女戀人的別離之愁;歐陽修《蝶戀花》中的“門掩黃昏，無計留春住”，寫的是深閨少婦的懷人之愁;辛棄疾《摸魚兒》中的“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去”，寫的是抗金義士壯志未酬屢遭挫折的忿悶之愁。夏言的這首《浣溪沙》卻是寫他本人——一個位極人臣的高級官員在春天即將結(jié)束之時慨嘆時光易逝的閑愁，這種閑愁表現(xiàn)為淡淡的、朦朧的憂郁，盡管它也許只是剎那間的感受，然而卻很能反映出上層文人心態(tài)的一個側(cè)面。“夏言久貴用事，家富厚，高甍雕題，廣囿曲池之勝，媵侍便辟及音聲八部皆選，服御膳饈如王公。”(《玉堂叢語》卷八)物質(zhì)生活與精神生活的優(yōu)越富足使他更加迷戀這個現(xiàn)實世界，如果說他心中還有什么愁思，那么這多半是對浮生若夢的無可奈何的遺憾，對即將一去不返的美好事物感到的惋惜和沮喪。本篇從整體上來講就是這樣一種心態(tài)的自我觀照。

“庭院沉沉白日斜”，一開始就渲染了日暮近黃昏的悲涼感。“沉沉”二字既寫環(huán)境的深邃空寂，同時也折射出詞人此刻心境的沉悶。接著詞筆轉(zhuǎn)移到最能夠體現(xiàn)時序遷流的花草景物。“綠陰”和“飛花”是詩詞中常見的兩個意象，對姹紫嫣紅的春日而言，滿地綠陰已經(jīng)表明這一絢麗美好的時光即將過去，夏季就要來臨。撩亂飄飛的落花，更使人觸目傷心。一“又”字，是加倍的寫法。在過去的歲月中，不知多少次見到過飛花，現(xiàn)在，落花又在眼前飛舞，所引起的愁緒自然是累加而更重的了。盡管詞人身居高位，權(quán)勢煊赫，但他畢竟無法留住那一去不復返的美景良辰。“瞢騰春夢繞天涯”即是直寫詞人郁郁寡歡的內(nèi)心世界，體現(xiàn)了詞人對已經(jīng)和即將逝去的春光的追思和惋惜。一場令人迷惘的春夢不僅僅是對現(xiàn)時心境的寫實，它還有整個人生的象征意味：榮華富貴，到頭來也不過是一場春夢呵!

過片依譜作對仗句，筆鋒陡轉(zhuǎn)，選用了幾個清新、富有生氣的意象，使得作品增添了一分活潑的氣息，與上闋憂郁沉悶的格調(diào)形成鮮明對比。在簾幕微風中低翔的乳燕，在雨后池塘里鳴叫的青蛙，都顯示出生命的歡樂，使得正在嘆逝傷感的詞人心中得到些許慰藉。也許是借酒澆愁吧，在一陣酩酊大醉醒來之后，詞人躺在床上，靜靜地看著窗外風消雨歇的夜幕上掛著的一輪明月。恰如北宋晏殊《踏莎行》之“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院”，這里的“酒醒明月照窗紗”同樣表現(xiàn)出詞人心靈深處那一種莫可言狀的寂寞和惆悵。

本詞在風格和意境上見出詞人深受南唐馮延巳、北宋晏殊、歐陽修諸人令詞的薰沐。夏言和他們一樣，都是臺閣重臣，心理狀態(tài)與審美情趣大致相近，明乎此，則其詞中反射出馮、晏、歐諸公的投影，也就不足為怪了。