《張先·一叢花令》愛情詩詞原文與賞析

傷高懷遠幾時窮? 無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌，飛絮濛濛。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤? 雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。

在宋代的閨怨詞中，這可稱得上是一首膾炙人口的作品。據說，歐陽修讀后，曾大為嘆服，后來張先去拜見他，他倒履相迎，向人介紹： “此‘桃杏嫁東風’郎中也。”從內容上說，這首詞也和別的閨怨詞一樣，致力于對環境感受中人物內心情緒的抒寫，而之所以會那樣感人，則主要是藝術表現上的獨具功力。

上片寫傷高懷遠。詞人一反常見的由景生情的寫法，先從人物內心感受著筆，以總起全篇：“傷高懷遠幾時窮? 無物似情濃”。情人遠去，閨中少婦總拋不下那一片惦念之情，于是朝朝暮暮，憑樓遠眺，遙祝他羈旅平安，盼望他早日回返，以結束自己這日復一日的似乎沒有盡頭的等待。她也知道，這種期望是那樣渺茫，但卻依舊癡心不改。這不因為別的，而是她對情人那一腔深情：“無物似情濃”! 短短五字，不啻千斤，將人物的癡心眷念與滿腹愁緒表達得十分真切。在殷切的期待與失望帶來的落寞中，她不由回想起送別時的情景：“離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮濛濛”。在傳統的習慣里，柳枝與柳絮總和離恨結合在一起，她自然也不例外。詞人在表現時，卻特別抓住景物特征與人物內心相溶合這一關鍵，極力實現人物心緒與柳絮翻飛同樣顯得紛亂這一特點來著意抒寫，使上一句“無物似情濃”表現得更具體和生動。有了這個鋪墊，下文也就極自然地由眼中所見轉向送別時的心中所想：“嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤? ”征騎遠去了，情人的身影已在她的視野中消失，她極目所見，只是一路征塵，于是一個最令她牽掛的問題也默默涌上心頭：從今往后，向何處去尋覓情人的蹤跡?

下片寫內心的思念，不再取上片直抒的筆法，而著力于氣氛的渲染，從對比與反差中表現內心的孤獨與怨恨。“雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通”。面對池中的雙鴛，她自然會想到自己的孤單;看南北來往的小船，她自然會想到自己與情人之間竟無法傳遞消息、探詢平安。于是人物內心那種“人不如物”的悲感就極含蓄地傳達了出來。這就為全詞最后的抒發作了鋪墊。接下去，詞人轉而寫閨閣的孤獨。一天的憑樓遠望又失望而歸，“梯橫畫閣黃昏后”，她從樓上下來，這種悵恨是可想而知的，但更令人難捱的，是接踵而來的月夜：“又還是、斜月簾櫳”。如果說，白天的傷高懷遠還可從渺茫的期待中尋得某種慰藉的話，那么這黃昏的寂寞和月夜的孤獨中，就連這一點也得不到了，她能不仰天長嘆? 于是，全詞轉入結尾，直接揭示出這種孤獨與郁悶的緣由：“沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。”既回應了上文，也總收了全篇，將人物因情濃而怨極的復雜心情表現得淋漓盡致。

這首詞，層次迭轉，手法多變，既娟潔而又含蓄。前人評張先，認為他最長于寫“心中事”、“眼中淚”、“意中人”，故稱他為“張三中”(《古今詞話》)，這種功力，從這首詞中即可見一斑。