《湯胤勣·浣溪沙》原文賞析

燕壘雛空日正長。一川殘雨映斜陽。鸕鶿曬翅滿魚梁。榴葉擁花當北戶，竹根抽筍出東墻。小庭孤坐懶衣裳。

這首詞歌詠初夏風物，抒發閑適之情。

“燕壘雛空日正長。”一起清新。“日正長”，晝長，這是夏日有別于春秋冬三季的一大特征。古詩詞中有不少作品詠及燕雛，唐李賀《南園十三首》其八云：“春水初生乳燕飛。”殷遙《春晚山行》寫得更美：“江燕引雛飛。”此詞說“雛空”，則強調雛燕已經長成，全都離巢而出，一如宋楊萬里《春盡感興》所謂“燕分數子別成巢”，也是初夏特有的景象。次句“一川殘雨映斜陽”，春天，陰雨連綿三日、五日蓋常事，甚至浹旬經月。立夏后則多陣雨，陣雨過后，斜陽復出，夕照滿川，波光粼粼，討人喜愛。“鸕鶿曬翅滿魚梁”，承上句而來，寫雨后斜陽之中，魚梁上站滿了鸕鶿，悠閑地曬著被陣雨打濕的翅膀。鸕鶿，又名魚鷹，俗稱水老鴉，入水捕魚其速如鷹，靜立時卻又兀若木雕，唐皮日休《魚梁》詩云“靜下鸕鶿侶”，就特為拈出一“靜”字來形容。它們一身蒼黑的羽毛，兀立在一片金光中，蒼黑與金黃形成極為強烈的色差，好似一幅精彩的攝影佳作，讓人驚絕。

下片轉寫庭院花、竹，并由景及人。“榴葉擁花當北戶”，夏日紅石榴花極為鮮艷，唐韓愈詩云“五月榴花照眼明”(《題張十一旅舍三詠·榴花》)，蘇軾也有“榴花開欲燃”(《阮郎歸》)之句，元馬祖常更不無夸大地形容道：“園紅榴火煉”(《求趙伯顯畫家山圖》)。而此詞既不寫其紅，亦不寫其艷，只說綠葉簇擁榴花，其紅其艷得濃翠之反襯，愈加鮮明。故清況周頤《蕙風詞話》卷五云：“‘擁’字煉，能寫出榴花之精神。”“竹根抽筍出東墻”，與上句屬對工整。北戶紅榴，東墻綠筍，交相輝映。古代文士多愛竹，至有“不可一日無此君”之說。筍具有旺盛的生命力，杜甫就曾有過“舍下筍穿壁”(《絕句》)的描寫。歐陽修《滄浪亭》詩云：“新篁抽筍添夏影。”此則老竹已斫，殘根猶抽新筍，愈見夏日勃勃生機。前五句皆景，結句“小庭孤坐懶衣裳”，則由景及人。詞人獨坐小庭，什么也不做，什么也不想，閑適極了。榴葉擁花、竹根抽筍的小院是其孤坐的小背景，而雨后斜陽、鸕鶿晾翅的水面則是大背景。“懶衣裳”，略同馬祖常《泉南孫氏園亭》詩“誰謂衣裳懶，予今杖屨煩”的“衣裳懶”。一“懶”字頗可玩味，它寫出了詞人盡情地享受雨后斜陽柔和的光和熱，享受清新爽朗的空氣，在大自然的愛撫下，怡然自得，有說不出的舒暢，以至動都不想動一下。

這首詞以色調的強烈對比構成爽朗明快的畫面，寫夏景清新如繪。上片魚梁曬翅的鸕鶿映帶下片小庭孤坐的詞人，兩結句合勘，不由讓人發出會心的微笑：鳥閑人慵，好個懶洋洋的夏天!