《陳聞·浣溪沙》原文賞析

地僻村深竹影斜。小池新雨漲春沙。散分泉石到鄰家。

一曲晚風張緒柳，半溪殘月杜陵花。曉鶯啼夢破窗紗。

《浣溪沙》這種小令體制，從七言絕句脫胎而來，句數較七絕略多，在章法上更富于斡旋變化，猶如扁舟徜徉于一泓湖水之中，隨意調遣，以其輕靈倩巧見勝。即以此詞為例，通篇比興，言景不言情，而情之所寄于言外得之。詞的主旨原在寫相思，妙在全不加點明，而托諸“夢游” 出之;而此詞中唯一涉及人物意緒的“夢”字，又直到最末句方始出現。詞中寫夢游所到之地，歷歷如繪; 而所夢的人物對象，卻又深藏不露，其意境朦朧隱閃，而此詞之深永意味，亦經此曲徑通幽而愈堪玩賞矣。

詞的首三句寫出一幽雅清靜處所。“竹影”、“小池”、“泉石”已點出環境之清雅不俗，著色雖淡而不失情趣。竹影欹斜，饒有婀娜的風姿; 新雨過后，池水橫溢，無數細流向四面蜿蜒漫衍開來，猶如銀蛇舞動。作者于尋常小景處體物入微，而人物的輕快喜悅心情亦自可見。以上三句寫晝景。下片轉入寫夜景。由“晚風”至“殘月”，暗示時辰由入暮到夜闌。而詞中“風”、“月”、“花”、“柳”的出現，使用筆頓趨華麗。風曰“一曲”，言其和煦柔曼;月曰“半溪”，言有微云相與出入。風如樂，碧柳裊裊搖軟煙; 月在水，花容姣好更光艷。故作者寫晝、夜之景用的乃是兩副筆墨： 寫白晝之景言其疏淡處，寫夜晚之景則著力于其秾麗處。而此處的“花”“柳”似又可能暗寓一段風流情事在。“張緒柳”，齊武帝曾以靈和殿前所植楊柳的風流可愛，比喻張緒 (見《南史·張緒傳》)。“杜陵花”則和女子相關，如韓翃《贈張千牛》詩云：“急管晝催平樂酒，春衣夜宿杜陵花。”史達祖《綺羅香》詞云：“最妨它佳約風流，鈿車不到杜陵路。”阮大鋮《燕子箋》曲詞云：“風流貪看杜陵花，解春衣夜宿兒家。”等等。此夜柳下論心，花畔和醉，正男歡女愛之時也。如此，方解得末句之所云。“曉鶯啼夢破窗紗”，以“曉”字領起，從時間上似順承上面所寫而來，實際卻是一個轉折，言以上所寫者非今日之實事，乃昨夜之夢尋。詞家每喜將“曉鶯”和“春夢”相連，如溫庭筠《菩薩蠻》詞云：“覺來聞曉鶯……春夢正關情。”晏殊《蝶戀花》詞云：“濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。”吳文英《風入松》詞云：“料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。”等等。此詞所寫，亦即“曉鶯啼破相思夢” (顧夐《虞美人》)也。相念情深，晝思夜夢，而夢游時那一份溫馨情味，一旦夢醒后又當是如何苦澀! 著一“破”字，則春夢之沉迷，現實之無奈，俱得到有力的表現。全詞以實景寫幻夢，又以幻夢寫真情，遂在虛與實、真與幻的斡旋交錯之中，透露出綿渺之思，這正是本詞藝術表現的特點所在。