《明·王思任·剡溪》鑒賞

浮曹娥江上，鐵面橫波，終不快意。將至三界址，江色狎人，漁火村燈，與白月相上下，沙明山靜，犬吠聲若豹，不自知身在板桐也^①。昧爽，過清風嶺，是溪江交代處，不及一唁貞魂。山高岸束，斐綠疊丹， 搖舟聽鳥， 杳小清絕， 每奏一音， 則千巒啾答^②，秋冬之際，想更難為懷。不識吾家子猷，何故興盡雪溪^③? 無妨子猷，然大不堪戴，文人薄行，往往借他人爽厲心脾，豈其可! 過畫圖山，是一蘭苕盆景，自此萬壑相招赴海，如群諸侯敲玉鳴裾。逼折久之，始得豁眼一放地步。山城崖立，晚市人稀。水口有壯臺作砥柱，力脫幘往登，涼風大飽。城南百丈橋，翼然虹飲，溪逗其下，電流雷語，移舟橋尾，向月磧枕漱取酣^④。而舟子以為何不傍彼岸，方喃喃怪事我也。

(《王季重十種》)

《剡溪》是王思任題為 《游喚》的一組山水游記的第二篇。作者這次旅游“從娥江發，經臺甌，訪括蒼，歷婺睦，順流錢塘而下”，歷時凡兩月，共寫了11篇長短不一的游記，并按游歷順序編次，總為《游喚》。第一篇《東山》記述舟行曹娥江途中尋訪謝安東山古跡。《剡溪》緊承其后，所以一開始仍寫“浮曹娥江上”。

這篇300來字的小記，從曹娥江寫到剡溪，整整一晝夜的行程，所經之地有四五處之多。這樣寫是很容易流于散漫和呆板的。然而，作者從容寫來，似不經意，卻不僅清楚地錄下“山川之形似，登涉之次第”，而且文采斐然，氣韻流蕩，又于平直中顯出起伏曲折。這主要是由于作者善于抓住山水景物特征，三言兩語即將各自的神貌個性點染出來，因而給人以移步換形、姿采紛呈的感覺; 同時作者還善于將主觀感受融注于景物之中，或發為議論穿插其間，使得行文錯綜變幻、流蕩生輝。

作者始寫曹娥江“鐵面橫波”，直言“終不快意”，先造成一個單調乏味的印象; 然后又迅即轉出臨近三界時“漁火村燈，與白月相上下，沙明山靜，犬吠聲若豹”的誘人夜景，一掃原先沉悶氣氛，作者也栩栩然神與景游了。這是第一層轉折。繼寫晦明更替，溪江交代，在時間和地點的轉換中展現出一幅剡溪初夏黎明圖來： “山高岸束，斐綠疊丹，搖舟聽鳥， 杳小清絕， 每奏一音， 則千巒啾答。 ”這一清妙境界，無論在視覺或聽覺上都給人以和曹娥江迥然異趣的印象。作者又在此處插入一段對王子猷興盡雪溪的責問，既強調對剡溪佳境的溢美，又增添游記行文的趣味。這是第二層轉折。然后寫過畫圖山，“是一蘭苕盆景”，一語評價，輕輕帶過; 以下便是一段“逼仄”的行程，作者用了 “自此萬壑相招赴海，如群諸侯敲玉鳴裾”的擬人和比喻，將這段山勢、水聲狀寫得十分熱鬧氣派。這是第三層轉折。再后“豁眼一放”，又是別有天地，所謂 “千山夾束盡，頓爾一相寬” (作者《過剡》詩句) 。于是又轉折出第四層畫面來，從山城晚市、水口壯臺、城南溪橋的布置裝點，勾畫出整個剡縣城的生動形貌，尤其是“城南百丈橋，翼然虹飲，溪逗其下，電流雷語”，竟使作者深深陶醉，不覺“移舟橋尾，向月磧枕漱取酣”。小記至此而止，留下的只是船夫對作者忘情山水而迷惑不解的喃喃怪語，這也許可以算作畫外之音了。

通觀全篇，確有山回路轉，柳暗花明，余味無窮之妙。