詩詞·散曲《哀江頭》原文與翻譯、賞析

[唐] 杜 甫

少陵野老吞聲哭^②，春日潛行曲江曲^③。

江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠?

憶昔霓旌下南苑^④，苑中萬物生顏色^⑤。

昭陽殿里第一人^⑥，同輦隨君侍君側。

輦前才人帶弓箭^⑦，白馬嚼嚙黃金勒^⑧。

翻身向天仰射云，一笑正墜雙飛翼^⑨。

明眸皓齒今何在?血污游魂歸不得^⑩!

清渭東流劍閣深⁽¹¹⁾，去住彼此無消息。

人生有情淚沾臆⁽¹²⁾，江水江花豈終極⁽¹³⁾?

黃昏胡騎塵滿城⁽¹⁴⁾，欲往城南望城北⁽¹⁵⁾。



〔注釋〕

①本篇選自杜甫《杜工部集》。②少陵，地名，在長安城東南，杜甫曾在這一帶住過，故自稱“少陵野老”。③曲江，在長安城東南，是唐代的游覽勝地。曲江曲，曲江偏僻的角落。④霓旌，儀仗隊中的一種彩旗，代指唐玄宗親臨時的儀仗。南苑，即芙蓉苑，在曲江之南，故稱南苑。⑤生顏色，煥發光彩。⑥昭陽殿，漢代宮殿名。昭陽殿里第一人，本指漢成帝皇后趙飛燕。飛燕曾住昭陽殿，最受成帝寵愛，故稱第一人。這里以趙飛燕影射楊貴妃。⑦才人，宮中女官的稱號。⑧勒，馬嚼子。⑨“一笑”句，楊貴妃見才人射中雙飛鳥而一笑。⑩“血污”句，指安史之亂爆發后，唐玄宗逃往四川，途經馬嵬驛(在今陜西省興平縣西)，軍士嘩變，誅殺楊國忠父子，玄宗被迫縊死楊貴妃。(11)清渭，渭水，馬嵬驛在渭水北岸。劍閣，即劍門關，在今四川省劍閣縣東北，是唐玄宗人蜀所經之地。(12)臆(yi意)，胸。(13)“江水”句，是說大自然的景物是無情的，并不因人的有情而改變，江水奔流，江花開放，永無止息。(14)胡騎(舊ji計，今qi其)，指安祿山叛軍。安祿山為唐營州柳城(今遼寧朝陽南)胡人。(15)望城北，向城北。陸游《老學庵筆記》：“北人謂‘向’為‘望’。”



〔分析〕

唐肅宗至德元年(公元756年)秋天，杜甫離開鄜州去投奔剛即位的唐肅宗，不巧，被安史叛軍抓獲，帶到淪陷了的長安。舊地重來，觸景傷懷，詩人的內心是十分痛苦的。第二年春天，詩人沿長安城東南的曲江行走，感慨萬千，哀慟欲絕，《哀江頭》就是當時心情的真實記錄。

全詩分為三部分。

前四句是第一部分，寫長安淪陷后的曲江景象。曲江原是長安有名的游覽勝地，經過開元年間疏鑿修建，亭臺樓閣參差，奇花異卉爭芳，一到春天，彩幄翠幬，匝于堤岸，鮮車健馬，比肩擊轂，真是說不盡的煙柳繁華、富貴風流。但這已經成為歷史了，往日的繁華像夢一樣過去了。現在呢，“少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲”。一個泣咽聲堵的老人，偷偷行走在曲江的角落里，這就是曲江今日的“游人”! 第一句有幾層意思：行人少，第一層;行人哭，第二層;哭又不敢大放悲聲，只能吞聲而哭，三層。第二句既交代時間、地點，又寫出詩人情態：在春日游覽勝地不敢公然行走，卻要“潛行”，而且是在冷僻無人的角落里潛行，這是何等的不幸! 重復用一個“曲”字，給人一種紆曲難伸、愁腸百結的感覺。兩句詩，寫出了曲江的蕭條和氣氛的恐怖，寫出了詩人憂思惶恐、壓抑沉痛的心理，含蘊無窮，不愧是文章圣手!

“江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠?”寫詩人曲江所見。“千門”，極言宮殿之多，說明昔日的繁華。而著一“鎖”字，便把昔日的繁華與今日的蕭條冷落并擺在一起，巧妙地構成了今昔對比，看似信手拈來，卻極見匠心。“細柳新蒲”，景物是很美的。岸上是依依裊裊的柳絲，水中是抽芽返青的新蒲。“為誰綠”三字陡然一轉，以樂景反襯哀慟，一是說江山換了主人，二是說沒有游人，無限傷心，無限凄涼，大有使人肝腸寸斷的筆力。

“憶昔霓旌下南苑”至“一笑正墜雙飛翼”是第二部分，回憶安史之亂以前春到曲江的繁華景象。這里用“憶昔”二字一轉，引出了一節極繁華熱鬧的文字。“憶昔霓旌下南苑，苑中萬物生顏色”，先總寫一筆。南苑即曲江之南的芙蓉苑。唐玄宗開元二十年(公元732年)，自大明宮筑復道夾城，直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主經常通過夾城去曲江游賞。“苑中萬物生顏色”一句，寫出御駕游苑的豪華奢侈，明珠寶器映照得花木生輝。

然后具體描寫唐明皇與楊貴妃游苑的情景。“同輦隨君”，事出《漢書·外戚傳》。漢成帝游于后宮，曾想與班婕妤同輦載。班婕妤拒絕說：“觀古圖畫，圣賢之君，皆有名臣在側，三代末主，乃有嬖女。今欲同輦，得無近似之乎?”漢成帝想做而沒有做的事，唐明皇做出來了;被班婕妤拒絕了的事，楊貴妃正干得自鳴得意。這就清楚地說明，唐玄宗不是“賢君”，而是“末主”。筆墨之外，有深意存焉。下面又通過寫“才人”來寫楊貴妃。“才人”是宮中的宮女，她們戎裝侍衛，身騎以黃金為嚼口籠頭的白馬，射獵禽獸。侍從豪華如此，那“昭陽殿里第一人”的妃子、那擁有唐江山的帝王該是何等景象啊! 才人們仰射高空，正好射中比翼雙飛的鳥。可惜，這精湛的技藝不是去用來維護天下的太平和國家的統一，卻僅僅是為了博得楊貴妃的粲然“一笑”。這些帝王后妃們哪里想得到，這種放縱的生活，卻正是他們親手種下的禍亂根苗!

“明眸皓齒今何在”以下八句是第三部分，寫詩人在曲江頭產生的感慨。分為兩層。第一層從“明眸皓齒今何在”至“去住彼此無消息”，直承第二部分，感嘆唐玄宗和楊貴妃的悲劇。“明眸皓齒”照應“一笑正墜雙飛翼”的“笑”字，把楊貴妃“笑”時情態補足，生動而自然。“今何在”三字照應第一部分“細柳新蒲為誰綠”一句，把“為誰”二字說得更具體，感情極為沉痛。“血污游魂”點出了楊貴妃遭受橫死。長安失陷，身為游魂亦“歸不得”，他們自作自受，結局何等凄慘! 楊貴妃埋葬在渭水之濱的馬嵬，唐玄宗卻經由劍閣深入山路崎嶇的蜀道。死生異路，彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鳥，今日馬嵬坡前生死兩離分，詩人運用這鮮明而又巧妙的對照，指出了他們佚樂無度與大禍臨頭的因果關系，寫得驚心動魄。第二層從“人生有情淚沾臆”至“欲往城南望城北”，總括全篇，寫詩人對世事滄桑變化的感慨。前兩句是說，人是有感情的，觸景傷懷，淚灑胸襟;大自然是無情的，它不隨人世的變化而變化，花自開謝水自流，永無盡期。這是以無情反襯有情，而更見情深。最后兩句，用行為動作描寫來體現他感慨的深沉和思緒的迷惘煩亂。“黃昏胡騎塵滿城”一句，把高壓恐怖的氣氛推向頂點，使開頭的“吞聲哭”、“潛行”有了著落。黃昏來臨，為防備人民的反抗，叛軍紛紛出動，以致塵土飛揚，籠罩了整個長安城。本來就憂憤交迫的詩人，這時就更加心如火焚，他想回到長安城南的住處，卻反而走向城北。心煩意亂竟到了不辨南北的程度，充分而形象地揭示出詩人內心的巨大哀慟。

在這首詩里，詩人流露的感情是深沉的，也是復雜的。當他表達出真誠的愛國激情的時候，也流露出對蒙難君王的傷悼之情。這是李唐盛世的挽歌，也是國勢哀微的悲歌。全篇表現的，是對國破家亡的深哀巨慟。

“哀”字是這首詩的核心。開篇第一句“少陵野老吞聲哭”，就創造出了強烈的藝術氛圍，后面寫春日潛行是哀，睹物傷懷還是哀，最后，不辨南北更是極度哀傷的表現。“哀”字籠罩全篇，沉郁頓挫，意境深邃。

詩的結構，從時間上說，是從眼前翻到回憶，又從回憶回到現實。從感情上說，首先寫哀，觸類傷情，無事不哀;哀極而樂，回憶李、楊極度佚樂的腐朽生活;又樂極生悲，把亡國的哀慟推向高潮。這不僅寫出“樂”與“哀”的因果關系，也造成了強烈的對比效果，以樂襯哀，今昔對照，更好地突出詩人難以抑止的哀愁，造成結構上的波折跌宕，紆曲有致。文筆則發斂抑揚，極開闔變化之妙，“其詞氣如百金戰馬，注坡驀澗，如履平地，得詩人之遺法”(魏慶之《詩人玉屑》)。

〔評說〕

張戒《歲寒堂詩話》：“楊太真事，唐人吟詠至多，然類皆無禮。太真配至尊，豈可以兒女黷之耶?惟杜子美則不然。《哀江頭》云‘昭陽殿里第一人，同輦隨君侍君側’，不待云‘嬌侍夜’、‘醉和春’，而太真之專寵可知;不待云‘玉容’、‘梨花’，而太真之絕色可想也。至于言一時行樂事，不斥言太真，而但言輦前才人，此意尤不可及。如云‘翻身向天仰射云，一笑正墜雙飛翼’，不待云‘緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足’，而一時行樂可喜事，筆端畫出，宛在目前。‘江水江花豈終極’，不待云‘比翼鳥’、‘連理枝’、‘此恨綿綿無盡期’，而無窮之恨，黍離麥秀之悲，寄于言外。……其詞婉而雅，其意微而有禮，真可謂得風人之旨者。……元、白(《連昌宮詞》、《長恨歌》)數十百言竭力摹寫，不若子美一句，人才高下乃如此。”

王生《杜詩說》：“詩意本哀貴妃，不敢斥言，故借江頭行幸處，標為題目耳。此詩半露半含，若悲若譏，天寶之亂，實楊氏為禍階，杜公身事明皇，既不可直陳，又不敢曲諱，如此用筆，淺深極為合宜。”

清高宗敕編《唐宋詩醇》：“所謂對此茫茫，百端交集，何暇計及風刺乎?敘亂離處全以唱嘆出之，不用實敘，筆力之高，真不可及。”