散曲·張可久散曲《金字經(jīng)·春晚》原文|注釋|譯文|翻譯|鑒賞

惜花人何處，落紅春又殘。倚遍危樓十二闌，彈，淚痕羅袖斑。江南岸，夕陽(yáng)山外山。

(據(jù)隋樹(shù)森編《全元散曲》)

張可久(1270—1348)，號(hào)小山，慶元(今浙江省寧波市)人，是與喬吉齊名的元曲后期代表作家之一。一生專(zhuān)寫(xiě)散曲，計(jì)有小令855首，套曲九套，作品數(shù)量居元代散曲作家之冠。他作有[南呂·金字經(jīng)]五十八首，這是其中之一。

春來(lái)春去，本時(shí)令之自然。但在多情善感的詩(shī)人那里，卻常常成為靈感的觸發(fā)點(diǎn)和寫(xiě)作的契機(jī)。這就是為什么古多傷春之作的原因。劉勰《文心雕龍·物色》說(shuō)：“春秋代序，陰陽(yáng)慘舒。物色之動(dòng)，心亦搖焉。”可謂從理論上道出了此意。張可久有多首為物色所動(dòng)而形諸詠歌的傷春之作，而[金字經(jīng)·春晚]便是其中最有韻味的一首。

題為“春晚”，故起首即寫(xiě)晚春景象。“落紅”句，寫(xiě)眼前所見(jiàn);“惜花人”句，寫(xiě)即景所思。按說(shuō)，“落紅”句應(yīng)在前，“惜花人”句應(yīng)在后，但在此處卻被顛倒，說(shuō)明曲的主旨不在寫(xiě)景，而在懷人。這就是常說(shuō)的觸景生情，景雖能生情，情才是靈魂。如再細(xì)味之，“落紅”，雖為春殘之象，但亦可體會(huì)為血淚，——因春殘懷人而極度傷心之淚，而與后之“彈淚”相呼應(yīng)。辛稼軒《摸魚(yú)兒》詞曰：“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)!”這落紅春殘景象，就飽含著傷春懷人之情。至于所懷何人，曲中未予明指，只言“惜花人”。“惜花人”即愛(ài)花人，由落花想到愛(ài)花人，情理自然之極。試想： 假如愛(ài)花人眼見(jiàn)此落花景象，其痛惜之情又當(dāng)如何呢?可惜，愛(ài)花人不在這里，而在不知的遠(yuǎn)方，這怎能不想煞人呢? 到這里，我們仿佛聽(tīng)到抒情主人公這樣的心靈呼喊： 我所愛(ài)的人喲，你在什么地方?你何時(shí)才能歸來(lái)?作者在其他寫(xiě)晚春的作品中說(shuō)過(guò)：“人生最苦別離。”“送春行鶯老花飛，此恨誰(shuí)知。今夜相思，何日歸期。”“思，那回春暮時(shí)。離別事，帶花折柳枝。”僅此“惜花人何處”一句，確是思悠悠、悲切切了。

為了增加感情的分量，作者繼續(xù)描寫(xiě)高樓相思的情景。獨(dú)上高樓，為的是便于遠(yuǎn)望。望誰(shuí)? 當(dāng)然是望那不知何處的“惜花人”。“十二闌”，高樓上所有欄干。高樓四面，每面三欄，故言十二欄。“倚遍”，倚盡所有欄干。一則可見(jiàn)佇望時(shí)間之久，二則可見(jiàn)盼望之切。此句雖只寫(xiě)了“倚遍”的動(dòng)作，但一個(gè)獨(dú)自長(zhǎng)久佇立于高樓之上、急切盼望遠(yuǎn)方情人歸來(lái)的人的身影，卻不斷在我們眼前晃動(dòng)。換言之，作者沒(méi)有寫(xiě)出的，我們可以馳騁想象去補(bǔ)足，作者的描寫(xiě)，給我們留下了空間。至于“彈淚”之句，更是把感情推向了高潮。這淚，是相思之淚，傷春之淚，久盼人不歸之淚，正如作者在其他寫(xiě)晚春之作中說(shuō)的“韶光幾分，紅飄恨雨，綠染愁云”，“愁紅慘綠淚千行”，“血指頻將淚彈。玉人愁慣，杏花樓上春殘”了。

王驥德的《曲律》說(shuō)，末句須有“一極俊語(yǔ)收之，方妙”。方東樹(shù)《昭昧詹言》亦有言曰：“結(jié)句大約別出一層，補(bǔ)完題蘊(yùn)，須有不盡遠(yuǎn)想。”試看小山此曲的結(jié)尾，確為富于遠(yuǎn)想的俊語(yǔ)。作者在把感情推向高潮之后，忽然筆勢(shì)由高急轉(zhuǎn)向舒緩，把鏡頭推向遠(yuǎn)景。“江南岸”，既是放眼所及，也是高樓相思者想象中的“惜花人”的去處。“夕陽(yáng)”，既指相思時(shí)間之久，又與晚春在色調(diào)上一致，其中還包含著韶光飛逝，年華虛度，空負(fù)這美好春光的傷感。“山外山”，有重重關(guān)山間阻，盼歸不歸，難以再聚之意。此外，它還能引起人們的無(wú)限聯(lián)想。總之，結(jié)末兩句，景中寓情，含蓄蘊(yùn)藉，著實(shí)耐人尋思。

小山樂(lè)府，語(yǔ)言清麗，意境幽遠(yuǎn)，形式工整，技巧嫻熟，寫(xiě)景抒情的小令尤有趣味，此曲可見(jiàn)其風(fēng)格之一斑。