李白詩《長干行》原文|注釋|譯文|翻譯|鑒賞

妾發(fā)初覆額，折花門前劇。郎騎竹馬來，繞床弄青梅。同居長干里，兩小無嫌猜。十四為君婦，羞顏未嘗開。低頭向暗壁，千喚不一回。十五始展眉，愿同塵與灰。常存抱柱信，豈上望夫臺? 十六君遠行，瞿塘滟滪堆。五月不可觸，猿聲天上哀。門前遲行跡，一一生綠苔。苔深不能掃，落葉秋風早。八月蝴蝶來，雙飛西園草。感此傷妾心，坐愁紅顏老。早晚下三巴，預將書報家。相迎不道遠，直至長風沙。

盛唐時期，沿長江一帶的重要城市，商業(yè)經(jīng)濟不斷發(fā)展，從事商業(yè)活動的人很多，市民階層也日益興起。他們的生活、情感、意念，就成為當代文學家矚目的題材內容之一。出身于商人家庭的李白，與市民階層有著密切的聯(lián)系，比較容易理解他們的生活和心態(tài)。

樂府古辭中有《長干曲》，唐代崔顥擬作《長干曲》四首，崔國輔有《小長干曲》一首，都是四句五言的抒情小詩。李白亦擬之而作《長干行》，吸取六朝樂府“西曲歌”的藝術養(yǎng)料，使之有了新的突破。這表現(xiàn)在： 形式上，由抒情短詩轉向敘事和抒情兼長的十五韻長詩;題材上，由男女情愛轉向商婦的離情別緒。全詩以第一人稱自述的口吻通過追憶過去、敘寫現(xiàn)時、想往未來的方式，表達一位少婦懷念外出經(jīng)商的丈夫的情思，刻畫了一個天真淳樸、情感真摯、執(zhí)著地追求幸福的商婦形象。這個藝術形象，帶有鮮明的市民意識。

一個八月的晴日，孤獨的商婦看到蝴蝶雙雙飛舞，睹物傷神，一幕幕往日的生活圖景在她的腦海中浮現(xiàn)。開頭六句，女主人公追想自己的童年生活，一個短發(fā)“初覆額”的女孩，與鄰里的男孩青梅竹馬、兩小無猜，純真可愛?！笆臑榫龐D”以下四句，回憶初婚時的情景，既低頭而又面向暗壁，千聲呼喚不肯回一次頭，少女初婚時的內心喜悅和羞澀情況，憑借著細致入微的生活片斷，恰如其分地表現(xiàn)出來了。“十五始展眉”以下四句，女主人公沉浸于婚后甜蜜的愛情生活中，她與丈夫感情融洽，經(jīng)歷了“羞顏尚未開”到“十五始展眉”的情感升華的歷程，他們的表情方式也發(fā)生極大的變化，由含而不露發(fā)展到熱烈奔放，信誓旦旦，愿與“塵與灰”一樣不離不分，同生共滅。丈夫常常懷著尾生抱柱守信的意念，妻子則愿常常廝守在丈夫身邊，哪里肯上望夫臺呢? “十六君遠行”以下四句，寫女主人公的生活突然出現(xiàn)變化，丈夫外出經(jīng)商，遠去長江三峽。五月時分江水暴漲，滟滪堆淹沒水中，容易觸礁。所以，商婦在心里暗暗祝告“五月不可觸”;三峽兩岸高山上猿鳴聲聲，最容易惹起行人的客愁，所以，商婦想象丈夫在“猿聲天上哀”的環(huán)境里定會愁緒滿懷。這四句詩，在離愁別緒之中還帶著深深的憂慮。“門前遲行跡”以下兩句，緊承上文，表現(xiàn)商婦深刻的思念，用環(huán)境烘托的手法渲染女主人公內心的哀愁。不直說商婦的情思，卻說“門前遲行跡”，在不斷徘徊的行動中流露出她焦慮不安和長久等待的心情。不直寫商婦的心態(tài)，卻說“一一生綠苔”，她徘徊過的地方處處都生長綠苔，她等待時間之久長和相思之痛苦，不言而自喻。“苔深不能掃”一句，詩意透過一層，綠苔由淺薄轉深厚，愈深而愈掃不掉，象征著女主人公的刻骨相思不可驅遣?！奥淙~秋風早”句，詩意又深進一層，“一葉落而知天下秋”，秋天是使人悲愁的典型環(huán)境，更何況這寂寞而孤獨的商婦，對時序遷移和物候變換特別敏感，從五月至今，她已經(jīng)嘗夠了別離的滋味，現(xiàn)在又遇到秋天到來，這將使她怎能忍受得了呢? “八月蝴蝶黃”以下四句，寫眼前景物，女主人公的思緒，也從追想回憶之中回到了現(xiàn)實生活中來。雙飛的蝴蝶和孤獨的自身，形成了鮮明的比照，觸發(fā)起她的聯(lián)翩思緒，而種種思緒都是環(huán)繞著“雙”和“單”興起，有她和丈夫共同生活時的喜悅和快慰，有丈夫遠行后的悲愁和哀怨。她忍受不了離別的相思的痛苦，隱入了極度悲傷之中，“坐愁紅顏老”?！霸缤硐氯汀币韵滤木洌瑢懮虌D盼望丈夫早日歸來。雙飛的蝴蝶嬉戲在西園的草上，這也喚起她心頭新的希望。她寄語遠方的丈夫： 何時從三巴回歸，預先寫一封家信來，我將不顧路途遙遠，趕到長風沙來迎候你。陸游說：“蓋自金陵至長風沙七百里，而室家來迎其夫，甚言其遠也?！?《入蜀記》卷三)用商婦熱烈期待丈夫歸家結束全詩，有力地表現(xiàn)出她向往和追求幸福美滿生活的執(zhí)著精神。

這首詩采用第一人稱自述的方式，十分有利于坦露女主人公的真情實感，《唐宋詩醇》云：“兒女子情事，直從胸臆間流出，縈迂回折，一往情深?！痹娖磿r間順序敘事，將“過去”、“現(xiàn)在”、“未來”、“長干里”、“三峽”、“長風沙”三個時間和三個空間的環(huán)節(jié)扣合起來，步步深入，合情合理地表現(xiàn)女主人公情感、性格的不斷變化;又不時用具有典型意義的景物點染其間，渲染環(huán)境氛圍，不時用生動具體的生活細節(jié)細膩地刻畫女主人公的心態(tài)，兩者交替使用，融敘事、抒情、寫景于一爐。全詩除了“抱柱信”和“望夫臺”兩處用典以外，大部分采用白描手法，不加雕飾，語言簡練明快、真率自然，從中也可以看出李白善于汲取樂府民歌的營養(yǎng)，提煉詩歌語言的創(chuàng)作個性。