詞·秦觀詞《望海潮》原文|注釋|譯文|翻譯|鑒賞

梅英疏淡，冰澌溶洩，東風暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細履平沙。長記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加，柳下桃蹊，亂分春色到人家。西園夜飲鳴笳，有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。

(據葉恭綽影宋本《淮海居士長短句》，下同)

秦觀(1049—1100)，字少游，又字太虛，號淮海居士，高郵(今江蘇省高郵縣)人。神宗元豐進士，任太學博士、秘書省正字、國史院編修等職。文才昭著，《宋史》本傳稱其“有屈宋才”，受蘇軾賞識，為蘇門四學士之一，擅長詩文。詞與黃庭堅齊名，風格婉約清麗，系婉約派的代表人物，對后人詞作有一定影響。

此為秦觀重過洛陽之作。毛晉汲古閣本題作《洛陽懷古》。然細味詞意，實為感舊而非懷古，題名疑是后人所加。

秦觀重過洛陽的年代，諸說不一。從詞中流露的衰頹意緒看，似以屬之紹圣元年(1094)較為近實。這年春間，政局大變。哲宗起用章惇等新黨要員，而大逐元祐舊臣。秦觀以黨于蘇軾，由國史院編修官出為杭州通判。他的洛陽之行很可能就在這個時候。《淮海集》卷五有《和王忠玉提刑》詩，里面提到：“曛黑渡伊水，渺然古今情。黎明出龍門，山川莽難名。信美非吾土，顧瞻懷楚萍。”寫的是離別洛陽的情景，而且懷著很深的家鄉之思。這些都和本詞的基調非常接近，可供我們參考。

這首詞是以今昔對比的手法來表現自己凄涼的心緒。從結構上講，它有一個重要的特點，是先對眼前的景物略作點染，即轉入昔時的回憶，打破了兩片的界限而大段鋪寫。然后再歸到現今的感喟上來。章法奇矯，筆勢錯綜，很值得我們體味。

起始三句，寫即目所見： 梅花漸漸地稀疏淺淡了，水面上的冰塊正在消融;東風又悄悄地走來了，把春意灑滿人間。“澌”通“凘”，流冰也。“暗換”兩字，包蘊宏富，拖逗有神。它近指眼前景物的變化，遠一點則包括了往事如煙、華年不再的感喟在內。伏脈甚長，直貫篇末。“金谷”以下十句，追述洛中舊游，將一段風流倜儻的少年歡驚，描寫得淋漓盡致。金谷園與銅駝街為洛中名勝。“金谷園”，在洛陽西北，為西晉富豪石崇之別館，有山水亭林之美，向為洛中勝區。“銅駝街”，在洛陽故城皇宮前，有漢鑄銅駝二，夾路相對，故名。詞中兩相對舉，不過是以少總多，以例其余之意，并不是說只游了兩個地方。這從下面的“新晴細履平沙”句中可以看出。細加品味，則其行吟洛浦、緩步晴沙之情致，可以想象而得。另外以“細履”之舒緩與“俊游”之快速來構成強烈的對比反差。這種筆墨的變化，能造成順逆相蕩的富于張力的沖激，無疑對展示人物的意態、表現生活的諸多方面，是很有作用的。“長記誤隨車”，這是最見性格的點睛之筆。據說東坡曾批評秦觀“不意別后，公卻學柳七作詞”(《唐宋諸賢絕妙詞選》卷二)，而秦觀卻力圖辨解，不愿承認。其實秦之學柳，何止“銷魂當此際”一首?此句即是。他的詞風之變為凄厲，卻是在飽經憂患之后，不得與其少年輕俊之作相提并論。秦觀不諱言自己的少年狂蹤，說明了他的真誠與深摯，而這也正是它的感人之所在。“正”字以下四句，濃墨重彩摹寫當時的環境，就像交響曲中的華彩樂段一樣，顯得那樣輝煌華麗，充滿著蓬勃的生機。春景萬端，從何寫起呢?作者抓住了具有代表性的四種景物： 絮、蝶、柳、桃來加以表現。寫絮蝶用翻舞來刻畫其動態之美;桃柳則于靜態著筆。“桃李不言，下自成蹊”語出《史記·李廣傳》，意謂桃李以其華實，不假號召而人自趨附。王涯《游春詞》“經過柳陌與桃蹊，尋逐春光著處迷”意思亦相近。“亂分春色到人家”，思致穎妙，一“亂”字尤能表現嫣紅姹紫的春魂，可謂神來之筆。面對著這紛至沓來、目不暇給的秾麗春光，怎不令人心曠神怡奇想無盡呢?

下片開頭三句，換頭不換意，緊承前片，仍是追憶舊日游蹤。所不同者，前面寫白日郊游，此則寫夜間高宴。“西園”句化用曹植《公宴》詩：“清夜游西園，飛蓋相追隨。”園在鄴城(河北臨漳)，此借指洛陽之名園。“鳴笳”，見曹丕《與吳質書》：“從者鳴笳以啟路，文學托乘於后車。”據此可知“鳴笳”是導路之樂器，而非侑酒之音樂。然則“西園夜飲鳴笳”者，意謂笳聲簇擁著的車騎絡繹不絕地前來出席西園的夜宴。“華燈礙月”，言燈燭之輝煌，能使朗月失色。“飛蓋妨花”，指車水馬龍般的車蓋(傘狀的車篷)飛馳，遮住了賞花的視線。兩句極寫其車馬駢闐、燈輝如晝之盛況。富貴景象，形容殆盡。“礙”字、“妨”字，并以使動用法出之，意工而語煉，尤覺韻味深長。唐圭璋先生云： 西園三句“煉字琢句，精美絕倫。信乎譚復堂稱其似‘陳、隋小賦’也”(見于《唐宋詞簡釋》)。這首詞在景物的鋪陳上確實是參用了賦家的技法，因而顯得格外富麗堂皇，有著如虹的氣勢。

不過他把昔日的俊游寫得如此熱烈，卻并不是此詞的主旨之所在。他刻畫昔游的豪酣，主要是為了反襯今時的凄涼、落寞。“蘭苑”以下，跌到目前，化密為疏，以虛間實，情致頓變。“蘭苑未空，行人漸老”，一承一轉。西園、金谷之類的貴家池館，仍隆盛如昔，可是自己這個重來的游子卻已老境日深，再也無復當年的逸興了。“重來是事堪嗟”點明懷舊之意，與上片的“暗換年華”搖相拍合，關鎖綿密，具見文心之細。“是事”猶言每事，事事。該句即謂“無處不凄”之意。此何以故? 除了年齡有老少之殊而外，事業的順逆也很有關系。少年秦觀，聲名鵲起，前程無限，反映到生活上便有一種如川方至的氣勢和歡愉熱烈的情懷。而現在呢? 以垂老之身罹飛來之禍，知交星散，前路茫茫，撫今思昔能不慨然? “煙暝”諸句，化用李白《菩薩蠻》的詞意，以棲鴉暮景的冷落景象來寫其萬般無奈的逐客之歸心。暮靄迷蒙，酒旗斜曳，登樓憑眺，已不見當時的狂朋俊侶，花海人潮。惟有棲鴉數點，牽動著自己濃郁的鄉愁，示歸心如流水而情繞天涯。這種結法，既溫婉又深至，無一毫使氣作色之態，確是少游本色。由于它是在今昔對比的背景下加以表現的，就越發顯得現況之不堪，凄涼之難耐了。周濟《宋四家詞選》稱其“兩兩相形，以整見勁。以兩‘到’字作眼，點出‘換’字精神”，就是肯定他這種以對比手法來強化詞的表現力量的技法。藝術的對比，能充分調動審美主體心理上的“差異覺”，從而實現突出題旨、增強形象的感染力。這一點在秦觀的這首《望海潮》中可謂得到了充分體現。