作者： 劉文忠

白馬飾金羈， 連翩西北馳。

借問誰家子。 幽并游俠兒。

少小去鄉(xiāng)邑， 揚聲沙漠垂。

宿昔秉良弓， 矢何參差!

控弦破左的， 右發(fā)摧月支；

仰手接飛猱， 俯身散馬蹄。

狡捷過猴猿， 勇剽若豹螭。

邊城多警急， 虜騎數(shù)遷移。

羽檄從北來， 厲馬登高堤。

長驅(qū)蹈匈奴， 左顧凌鮮卑。

棄身鋒刃端， 性命安可懷?

父母且不顧， 何言子與妻!

名編壯士籍， 不得中顧私。

捐軀赴國難， 視死忽如歸!

曹植

《白馬篇》被郭茂倩編入《樂府詩集·雜曲歌辭》中，這是一曲愛國英雄的頌歌，詩中為我們塑造了一個幽并游俠的英雄形象，他不僅武藝高強，弓馬嫻熟，從少年時代起就揚聲邊陲，而且是有高度的愛國熱忱和視死如歸的精神。凝鑄著時代的要求和作者的理想。

詩的開頭，以“白馬飾金羈，連翩西北馳”兩句，破空而起，分外奇警。白馬配上金羈，色彩是何等鮮明，它飛馳著向西北而去，又所為何事?馬上的主人又是何等人物，讀者急于了解這一切。緊接著詩中插入“借問誰家子”一句，故設(shè)一問，一緊一緩，自然地過渡到用逆筆介紹馬上人物的今昔，這儼然是漢樂府手法。

在介紹這位英雄時，詩人先用“幽并游俠兒”作一總述，古來幽并多豪俠之士，看來這位白馬英雄根底不凡。

“少小去鄉(xiāng)邑”以下十句，可為一段，詩人用寫人物與敘事相結(jié)合的手法，追敘這位英雄自小離家，早已揚聲邊陲，他有著非凡的武藝，他的武藝，是通過勤學(xué)苦練而來，“宿昔”兩句，重在寫昔日的勤學(xué)苦練，而“控弦”二句，重在寫射術(shù)的精良。詩人寫白馬英雄的射技，運用了漢樂府的鋪陳手法，連用了四句詩：“控弦破左的，右發(fā)摧月支；仰手接飛猱，俯身散馬蹄。”“的”為射箭的目標，“月支”與“馬蹄”均為射帖，即箭靶子。此四句寫英雄左右開弓，箭箭中的，百發(fā)百中，俯仰之間，輕捷如猿，射帖為之摧毀。四句從不同的角度描寫出英雄射術(shù)的高超。緊接著又用兩個比擬狀寫英雄的“狡捷”與“勇剽”，他如猿猴一般敏捷，又如虎豹和獨角龍一般勇猛。詩寫到這里，一位先聲奪人的英雄已躍然紙上。

“邊城多警急”以下四句，詩人將筆一轉(zhuǎn)把英雄置身在嚴峻的環(huán)境中，來接受生死的考驗，在邊城吃緊，虜騎入侵的危急之秋，英雄看到邊庭的羽檄，義無反顧，立即“厲馬登高堤”，在衛(wèi)國戰(zhàn)爭中大顯身手。“長驅(qū)蹈匈奴，左顧凌鮮卑”兩句。“蹈”字與“凌”字，寫出了英雄長驅(qū)直入、目中無敵的氣概，這種英雄氣概，還具有深厚的思想基礎(chǔ)，它來源于高度的愛國熱忱。“棄身鋒刃端”以下十句，是白馬英雄精神境界的高度概括。在短兵相接的殊死戰(zhàn)斗中，英雄自知隨時有犧牲的可能，但他已經(jīng)把生死置之度外，唱出“父母且不顧，何言子與妻，名編壯士籍，不得中顧私”的豪言壯語，最后落出“捐軀赴國難，視死忽如歸”以作收束，把“報國心事，曲曲達出”，從而將愛國主義的思想境界，推向高潮。

此詩起筆緊促，中間又巧妙地插入問答，緊中見緩，后又以緊筆繼之，筆法錯落有致，波瀾起伏，搖曳生姿。又以逆筆作補敘，用鋪陳夸張的樂府手法，反復(fù)吟詠英雄人物的高超本領(lǐng)，意在將狡勇寫透。詩中的主人公，從武藝到思想境界，從昔到今，得到各方面的表現(xiàn)，人物形象十分突出。

此詩文采蜚然，但又不離間里歌謠之質(zhì)，從而形成剛健質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格。

方東樹評此詩說：“此篇奇警。后來杜公《出塞》諸什，實脫胎于此。明遠《代出自薊北門》、《結(jié)客少年場》、《幽并重騎射》，皆撫此，而實出屈子《九歌·國殤》也。(《昭昧詹言》卷二)所論極是。開頭兩句，已可見其奇警，篇末所詠白馬英雄視死如歸的精神，與《國殤》中所歌頌的衛(wèi)國英雄的崇高品質(zhì)，堅強斗志以及篇末所寫的“魂魄毅兮為鬼雄”，其愛國精神是一脈相承的，都是悲壯慷慨的歌唱，也都同樣傾注著作者對愛國英雄的熱烈禮贊。《白馬篇》對鮑照邊塞詩的影響，在鮑照的《代出自薊北門行》一文中已略有論述。至于對杜甫和盛唐邊塞詩的影響，也的確是有目共睹的。