作者： 王慶生

會寧府遇老姬，善鼓瑟，自言梨園舊籍，因感而賦此

海角飄零。嘆漢苑秦宮，墜露飛螢。夢里天上，金屋銀屏。歌吹競舉青冥。問當時遺譜，有絕藝、鼓瑟湘靈。促哀彈，似林鶯嚦嚦，山溜泠泠。 梨園太平樂府，醉幾度春風，鬢變星星。舞破中原，塵飛滄海，飛雪萬里龍庭。寫胡笳幽怨，人憔悴，不似丹青。酒微醒，對一窗涼月，燈火青熒。

吳激

據《靖康稗史》之七《宋俘記》的記載：“既平趙宋，俘其妻孥三千余人，宗室男婦四千余人，貴戚男婦五千余人，諸色目三千余人，教坊三千余人。”被俘婦女中，除了皇室成員和宗室貴戚外，主要是一些能歌善舞的教坊人員。她們擄到金國，或充分賞、或賣娼寮，命運悲慘。此詞小序云：“會寧府遇老姬，善鼓瑟，自言梨園舊籍。”可知此老姬正是流落上京的教坊婦女。作品用悲郁深沉的筆調，縷述她的身世歷程，并·抒發出詞人自己的流落哀怨和黍離之悲。

首句單起擒題。離親背國，流落天涯，寫出歌姬身世?！皣@”字領起的兩句，交待社會背景。漢之上林與秦之阿房，本是兩代帝王的歌舞娛樂之區，王朝覆滅，也都付之一炬，圮為荒丘。在“墜露飛螢”的慘凄結局里，既寓含了逸樂亡國的慘痛歷史教訓，也示意出歌兒舞女流離淪落的必然命運。這里喻指北宋宮廷?！皦衾锾焐稀币痪涠喝牖貞?，又暗寓今昔對比，表明昔日歡樂境界已經如夢似幻。“金屋銀屏”寫宮苑皇居之美，是歌姬過去的生活場所?！案璐怠币痪洌艑憣m中焚膏以繼晷，日夜歌舞，尋歡作樂?！皢柈敃r遺譜”以下五句，具寫歌姬經歷。詞人著意創造悲郁慘愁的氛圍，把對往昔樂境的描述始終置于現實的觀察上。歌姬是一位身懷絕技，色藝雙全的人物，妙指輕揮，樂聲便如朝日林鶯，嚦嚦流囀，又如巖間流水，泠泠清越。十分動聽，但“問當時遺譜”五字，已經不脫流離飄零的現實情境?！按侔棥比?，更將歌姬瑟絕藝精的描寫，放在異國他鄉得遇舊臣，撫弦寄故國之思，這樣的現實場合。湘靈本為舜之二妃，舜南巡死于蒼梧之野，二妃追及，哭之極哀，投湘水死，化為神祗，鼓瑟以寄哀怨?？芍跋骒`鼓瑟”本為一極為凄惋的境界。唐詩人錢起有《湘靈鼓瑟》詩。白居易《琵琶行》“間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難”描寫樂聲，為“林鶯”兩句所本。兩個典故經詞人巧妙點化，不僅切合藝姬身世，表現她的美色絕藝，也悄悄地引入典故原來的悲郁基調，便給詞中樂境，染上悲涼色彩。

換頭三句續用自詩：“今年歡笑復明年，秋月春風等閑度”“暮去朝來顏色故。”在北宋亡國前夕虛假繁榮的生活氛圍中，藝姬歌月露，醉春風，年去年來，顏色漸衰?！拔杵浦性庇枚拍痢哆^華清宮絕句》詩：“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下來”，北宋王朝在歌舞昏醉中，瞬即亡于女真之手，“塵飛滄海”喻王朝更換。在朝代更替中，藝姬身世也如夢似幻地發生了天上人間的巨大變化。她被擄入北，投荒萬里，來到八月飛雪的金都上京，她的遭遇的悲慘可悲，自不待言。詞人只寫她現在給人的視覺印象，“人憔悴，不似丹青?！彼娜绠嫷拿烂惨言谑麟x道上消失于朔風沙塵之中。這里用昭君出塞典，杜甫詩《詠懷古跡五首》之三：“畫圖省識春風面，環佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。”為遣詞之本?！肚俨佟罚骸罢丫谛倥?，恨帝始不見遇，乃作怨思之歌?！薄皩懞沼脑埂币痪?，描述藝姬對客鼓瑟，以寫幽怨，攬合上文對其身世經歷的鋪述，用筆亦極為沉痛。歇拍“酒微醒”三句，是一個幽微孤獨的慘凄境界，藝姬苦難身世引起了詞人自悲。他們的流落，同是亡國悲劇的直接后果。詞人借酒澆愁，酩酊大醉，直至夜深酒醒，猶自深深沉浸于悲哀之中，不能釋懷。窗外陰冷的月光，眼前青熒般的燈火，與他心中的悲涼意緒表里映襯。這一慘愁境界，把作品悲郁哀怨基調推展到極致。

作品的成就首先表現在造境方面，由流落難歸而來的深重的失落感，由追憶身世構成的如夢似幻的情境，以及與之相伴的哀切低迥的憂傷情愫，賦予作品縈幽凄迷的境界特征。其次，作品結構嚴謹，容量巨大。其中伏有三條線索，一為藝姬飄零異國的悲慘身世，展示王朝更替給人民帶來的巨大痛苦。此為主脈，一為批判北宋皇室逸豫亡國，不僅給自己，也給無辜生靈帶來災禍。一為由歌姬形象的典型化以及拍合自己的流離之悲，展示時代悲劇，抒寫自己的故國之思。三條線索自然穿插融合，而又脈絡井然，自成格局，不露造作之跡。《中州樂府》云：“(元)好問曾見王防御公玉說彥高此詞，句句用琵琶故實，引據甚明。”可知此詞使典也頗為人注目，諸典皆與琵琶相關，緊切藝姬教坊樂人和琵琶妓的身份，還把湘靈、昭君的身世哀怨與藝姬暗暗拍合表現人物形象?！洞簭奶焐蟻怼肥菂羌さ淖詣撜{。聲調諧和，適于歌者檀口，當時已經廣為傳唱，至于元朝，仍然傳唱不衰(見王士禎《居易錄》)，一首作品有如此強大的生命力，即便是在宋代詞壇，也是很少見的。