劉子翚

江上潮來浪薄天，隔江寒樹晚生煙。

北風三日無人渡，寂寞沙頭一簇船。

此詩起首兩句寫直觀中的江景?！敖铣眮砝吮√欤艚畼渫砩鸁??！北√欤号c天接近，此處極言江潮洶涌鋪天而來，宏闊無際。正因為江潮洶涌，江面宏闊，所以原本在寒風中凋盡殘葉的樹木，一反往日的清晰可辨，看上去影影綽綽，在傍晚的霧色里朦朧不清。作者所注重的是用白描手法來寫江景?！氨憋L三日無人渡，寂寞沙頭一簇船?！薄敖北√臁迸c“北風三日”像是同一鏈條上的兩個環節，它們同時又與“寂寞沙頭”形成一種因果關系。這種明晰的邏輯感，恰巧反證了作者創作中，寫景狀物之間清醒冷靜感覺意識，正是這種感覺意識導致了作品所顯示出的客觀感。

盡管這樣，絕句前后仍含有某種承轉演化的差別。前兩句寫的是客觀實景，即此時此刻景象。后兩句則有客觀追溯中的現實推測。“北風三日”這顯然在時間意義上表明一個過程，因而就不是即時之景，而是一種推測;“寂寞沙頭一簇船”，這“寂寞”二字則完全是一種感覺，“感覺”在作者來講只是自己所能感到的，而這里卻把這種感覺貫于“沙頭一簇船”，這除了講“無人渡”的冷落外，更有講船家的寂寞。同時也是為了突出與前面的對比：江潮連天，水面洪闊，北風凜冽，呼嘯三日，就量而言都是巨大和擴張，這種巨大擴張表現在前面連續的三句之中，足見寒江之極，這樣最后一句“寂寞沙頭一簇船”輕輕挑出，便顯得對比劇烈而突然，仿佛失去均衡而極不對稱。其實這正是效果之所在，這種不均衡的對比形成一個統一體，正如中國畫中于江天蒼茫之間飄然一葉葦舟，使大小相諧，動靜相適，對象雙方在相互襯托間顯出藝術的一致性。