辛棄疾

淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。

更能消、幾番風雨？匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住。見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。

長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。

這是辛棄疾四十歲時，也就是宋孝宗淳熙六年(1179)暮春寫的詞。辛棄疾自紹興三十二年(1162)渡淮水來歸南宋，十七年中，他的抗擊金軍、恢復中原的主張，始終沒有被南宋朝廷所采納。朝廷不把他放在抗戰前線的重要位置上，只是任命他作閑職官員和地方官吏。這一次，又把他從荊湖北路轉運副使任上調到荊湖南路繼續當轉運副使。轉運使亦稱漕司，是主要掌管一路財賦的官職，對辛棄疾來說，當然不能盡情施展他的才能和抱負。何況如今又把他從湖北調往距離前線更遠的湖南去，更加使他失望。他意識到：這是朝廷不讓抗戰派抬頭的一種表現。當同僚置酒為他餞行的時候，他寫了這首詞，抒發胸中的郁悶和感慨。

上片起句“更能消、幾番風雨？匆匆春又歸去”，說如今已是暮春天氣，禁不起再有幾番風雨的襲擊，春便要真的去了。這顯然不是單純地談春光的流逝，而是另有所指的。“惜春長怕花開早”二句，揭示自己惜春的心理活動：由于怕春去花落，他甚至于害怕春天的花開得太早，因為開得早也就謝得早，這是對惜春心理的深入一層的描寫。“春且住”三句，由于怕春去，他對它招手，對它呼喊：春啊，你且止步吧，聽說芳草已經長滿到天涯海角，遮斷了你的歸去之路！但是春不答話，依舊悄悄地溜走了。“怨春不語”，表達了無可奈何的悵惘之情。人既無計留春，倒還是那檐下的蜘蛛，勤勤懇懇地，一天到晚不停地抽絲結網，去粘惹住那象征殘春景象的楊柳飛花。以此留春，其情亦太可憫了。

下片一開始就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來比擬自己的失意。自“長門事”至“脈脈此情誰訴”一段文字，說明“蛾眉見妒”，自古就有先例。陳皇后之被打入冷宮——長門宮，是因為有人在妒忌她。她后來拿出黃金，買得司馬相如的一篇《長門賦》，希望用它來打動漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”，仍屬渺茫。這種復雜痛苦的心情，對什么人去訴說呢？“君莫舞”二句的“舞”字，包含著高興的意思。“君”，是指那些妒忌別人來邀寵的人。意思是說：你不要太得意忘形了，你沒見楊玉環和趙飛燕后來不是都死于非命嗎？“皆塵土”，用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》中的語意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事，伶玄對她說：“斯人俱灰滅矣，當時疲精力馳騖嗜欲蠱惑之事，寧知終歸荒田野草乎！”“閑愁最苦”三句是結句。閑愁，作者指自己精神上的郁悶。危欄，是高處的欄桿。不要用憑高望遠的方法來排除郁悶，因為那快要落山的斜陽，正照著那被暮靄籠罩著的楊柳，遠遠望去，一片迷蒙。這樣的暮景，會使人見景傷情，以至于銷魂斷腸的。

這首詞上片主要寫春意闌珊，下片主要寫美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對。這首詞中當然有作者個人遭遇的感慨，但更重要的，是他以含蓄的筆墨，寫出了他對南宋朝廷暗淡前途的擔憂。作者把個人感慨納入國事之中。春意闌珊，實兼指國家大事，并非像一般詞人作品中常常出現的綺怨和閑愁。

上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，可以說是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線，精密地安排上、下片的內容，把他那滿懷感慨曲折地表達出來。他寫“風雨”，寫“落紅”，寫“草迷歸路”，……對照當時的政治現實，金軍多次進犯，南宋朝廷在外交、軍事各方面都遭到了失敗，國勢處于風雨飄搖之中。而朝政昏暗，奸佞當權，蔽塞賢路，志士無路請纓，上述春事闌珊的諸種描寫不是很富有象征意味嗎？作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動物，它為了要挽留春光，施展出全部力量。在“畫檐蛛網”句上，加“算只有殷勤”一句，意義更加突出。這正如晉朝的著名畫家顧愷之為裴楷畫像，像畫好后，畫家又在頰上添幾根毛，觀者頓覺畫像神情顯得格外生動。尤其是“殷勤”二字，突出地表達作者對國家的耿耿忠心。這兩句還說明，辛棄疾雖有殷勤的報國之心，無奈位低權小，不能起重大的作用。

上片以寫眼前的景物為主。下片則都是寫古代的歷史事實。兩者看起來好像不相連續，其實不然，作者用古代宮中幾個女子的事跡，來比自己的遭遇，進一步抒發其“蛾眉見妒”的感慨。這不只是辛棄疾個人仕途得失的問題，更重要的是關系到宋室興衰的前途，它和春去的主題不是脫節，而是相輔相成的。作者在過片處推開來寫，在藝術技巧上說，正起峰斷云連的作用。

下片的結句甩開詠史，又回到寫景上來。“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處”二句，以景語作結，含有不盡的韻味。除此之外，這兩句結語還有以下的作用：

第一，刻畫出暮春景色的特點。李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，“紅瘦”，是說花謝；“綠肥”，是說樹陰濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是用另一種筆法來寫“綠肥紅瘦”的暮春景色。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無數”、春意闌珊相呼應。如果說，上片的“更能消幾番風雨？匆匆春又歸去”是開，是縱；那么下片結句的“斜陽正在、煙柳斷腸處”是合，是收。一開一合，一縱一收之間，顯得結構嚴密，章法井然。

第二，“斜陽正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結尾處著意運用的重筆，旨在點出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯的。宋人羅大經在《鶴林玉露》中說：“辛幼安晚春詞：‘更能消幾番風雨’云云，詞意殊怨。‘斜陽煙柳’之句，其與‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣。……聞壽皇(指宋孝宗)見此詞頗不悅。”可見這首詞流露出來的對國事、對朝廷的擔憂怨望之情是很強烈的。

辛棄疾另一首代表作《破陣子》(醉里挑燈看劍)是抒寫作者對抗戰的理想與愿望的。和這首《摸魚兒》比較，兩者內容相似，而在表現手法上，又有區別?！镀脐囎印繁容^顯，《摸魚兒》比較隱；《破陣子》比較直，《摸魚兒》比較曲?！睹~兒》的表現手法，比較接近婉約派。它完全運用比、興的手法來表達詞的內容。在讀這首《摸魚兒》時，感覺到在那一層婉約含蓄的外衣之內，有一顆火熱的心在跳動，這就是辛棄疾學蜘蛛那樣，為國家殷勤織網的一顆耿耿忠心。似乎可以用“肝腸似火，色貌如花”八個字，來作為這首詞的評語。