八花圖

元·錢選作

紙本設(shè)色

縱二九·四厘米

橫三三三·九厘米

藏故宮博物院

錢選入元不仕,曾講“不管六朝興廢事,一樽且向圖畫開”,潛心藝事以詩畫終其身。他在畫史上拓展了“青綠巧整”,將水墨和青綠結(jié)合的大膽嘗試,對后世有很大的影響,開了重彩一格的新面貌。他在花鳥畫領(lǐng)域自出新意,也同樣取得了相當(dāng)大的成就,趙孟頫評其“妙處正在生意浮動”,這幅《八花圖》就是最好的佐證。

此圖寫海棠、杏花、梔子、桂花、水仙等八種花卉的折枝,平列于一橫卷上,花卉疏密簇疊,花葉紛披,花葉花瓣之正反、轉(zhuǎn)折、偏正、曲直畢現(xiàn),刻畫細致而真實。八花生意浮動,宛然如在眼前。圖中枝葉交搭疏落自然,生動有致。葉叢與花朵構(gòu)圖有緊有松,“綠葉紅花”搭配自然,刻意求工中自有匠心。如八花中的水仙,葉叢長短、高矮,挺秀飄逸,偏側(cè)俯仰之態(tài)俱出,有靈動之致。葉叢中白瓣花朵或隱或現(xiàn),參差取勢,花朵主體突出,嫵媚動人。正如明王世貞所說“零亂中有綽約,迎風(fēng)承露種種,姿態(tài)百出”。全圖線條婉約富于感情,畫家在勾線的基礎(chǔ)上再填色,花萼大都用濃墨點醒,筆致柔勁細秀,用色清麗雅致,富有裝飾意味,這是錢選細筆勾勒設(shè)色的一種畫法,較他后來發(fā)展為結(jié)合水墨的畫法,審美特點不同。此圖用筆勁利,拙中寓巧,設(shè)色淡雅,清麗柔潤中有“士氣”,工致中別具灑脫閑適之趣。這種細潤清麗、典雅冷逸的格調(diào),代表了他中年以前花鳥畫的面貌。

錢選和趙孟頫是開元一代新風(fēng)的大家。從這幅《八花圖》看,他十分重視觀察生活,確切地把握各種花卉的神態(tài)形視和生長規(guī)律,借鑒前賢傳統(tǒng)又不為古人法度所拘,正是其成功處。他花鳥翎毛師宋代趙昌,趙昌“以似為功”,以“寫生趙昌”自號。如果將錢氏此作和現(xiàn)存故宮博物院傳為趙昌的《寫生蛺蝶圖》相比,說明錢選精巧工致的畫風(fēng)是繼承發(fā)揚了宋人“以真為師”的創(chuàng)作精神。錢選的“折枝花卉”嚴(yán)謹(jǐn)寫實,力求擺脫南宋畫院陳陳相因、墨化較甚的習(xí)尚,重視和強調(diào)筆意,使作品趨向儒雅化,書卷氣更濃,元初的這類作品正逐步體現(xiàn)出“元畫”的時代氣息。雖然如此,趙孟頫題此圖曰:“風(fēng)格似近體,而傅色姿媚殊不可待。”認為錢選其時還未明顯脫開南宋風(fēng)格,但《八花圖》畢竟還是反映了錢氏或者說元初一些畫家畫風(fēng)逐步轉(zhuǎn)變的一個歷史跡象。美國弗利爾美術(shù)館藏錢選《來禽梔子圖》(29.2厘米×78.3厘米,紙本,淡彩),圖中的梔子白色花卉畫法似為同一時期的作品,可比較欣賞。

八花圖