湖上晚歸·蔣士銓
濕云鴉背重,野寺出新晴。
敗葉存秋氣,寒鐘過雨聲。
半檐群鳥入,深樹一燈明。
獵獵西風勁,湖心月乍生。
這首五言律詩描繪湖上晚歸所見的暮秋景色。詩人善于運用敏銳、細致的感覺觸角,迅速地捕捉自己在特定時間(暮秋、傍晚、新晴)和空間(湖上)中對自然景物的突出印象,用凝練的筆觸生動地描繪出來。詩中一個個新鮮奇妙的意象紛至沓來,令人目不暇接。詩的整體意境就在這些意象的并列和組合中顯現。
江南的深秋,天陰多雨。詩人傍晚游湖歸來,此時天氣半晴半雨。湖上濕云籠罩,水霧朦朧。一只歸鴉從遠處緩緩飛來,詩人感到它飛得很吃力,仿佛沉重的濕云壓著它的背。首句“鴉背重”是詩人的感覺想像,非常奇妙,它準確地表達出詩人對“濕云”具體、生動的感受。“濕云”與“鴉背重”之間的因果關系,也在這兩個意象的并列中顯示出來了。次句寫湖畔景色。由“野寺出”巧妙地點出新晴。“出”字,極富動態感、驚奇感。因為新晴,原來被密密雨簾遮蔽了的野寺才顯露而出,為詩人所見。三句寫湖邊樹木,葉落枝禿。枝頭上抖索著稀疏的幾片敗葉,詩人感到那蕭瑟、凜冽的秋氣,仍留存在這些枯黃的葉片中。秋氣是抽象的,不容易表現,詩人卻通過“敗葉”將它具象化,并想像它滲透、積存在敗葉里。四句寫野寺鐘聲,渲染傍晚的氣氛。山寺一般早晚鳴鐘。由于鐘聲是穿過殘存的雨聲和濃重的濕云而傳來的,所以詩人覺得鐘聲仿佛也帶著寒意。“過”字,表現了鐘聲和雨聲的微妙關系。這一句可與杜甫的名句“晨鐘云外濕”媲美,都是運用通感即感覺挪移、轉換的手法,借觸覺感受寫聽覺形象的絕妙之筆。
下半篇,“半檐群鳥入”,以鳥歸巢襯托人歸家。時已薄暮,飛鳥歸巢,它們成群地飛到湖畔人家的檐下,吱吱喳喳地擠滿了一半房檐,好像是在提醒詩人趕快回家。這時,從深樹叢中,忽然透出一點孤燈。在夜色四合的湖畔,在詩人的心目中,這一盞燈顯得格外明亮、溫暖。這兩句,借景色透露詩人游湖盡興后急盼歸家的心情,并緊扣著“晚歸”的題意。尾聯,先以獵獵的西風聲,將暮秋的寒意再加渲染。西風從背后吹來,掀動詩人衣衫,詩人感到了它的猛烈、勁峭。結句是詩人回望所見。盡管西風勁吹,寒意襲人,詩人仍對湖上風光留戀不舍。回頭一望,但見煙波迷茫的湖心,乍地吐出一輪秋月,月華與水光交相輝映,浮光閃爍,上下通明,一片銀白。這一句,開拓出一個美妙迷人的新境界。原先色調陰暗、清冷的畫面,剎時變得璀璨奪目。這時,讀者自然和詩人一道,為大自然在這一瞬間的壯麗景象而驚奇、贊美。
詩人就是這樣地揮灑一枝靈巧、多變的筆,展露出一幅視象、聲音、輕重和內心感覺交融的湖上秋夜圖。全篇意象新鮮、豐富、多變,詩的意境清奇,富于空間感和流動感。
袁枚序蔣士銓詩云:“搖筆措意,橫出銳入,凡境為之一空。”潘德輿《論詩絕句》亦評其詩:“稍喜清容(士銓)有風骨,飄流不盡作風花。”讀這首《湖上晚歸》,我們不難體會到蔣士銓煉字構句新奇遒勁,力避凡俗之境,并使詩篇韻致流溢的藝術風格。
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