作者： 邵迎武

天黑的時候

她騎著那頭彩色的豹子

回到山里

信已經(jīng)發(fā)出

周圍還是那些

潦潦草草的樹

她梳理著風的頭發(fā)

彈撥出一陣流水聲

星星從草葉上滾落

遠處的風箏

漸漸化成一小片霧氣

還有吊床

輕輕搖動著

用她長長的睫毛

把心事刺繡在手絹上

直到夜色漸深

她夢見山的那邊

一座蠟筆畫出的城市

維維

“山鬼”非鬼，乃當代農(nóng)村姑娘之謂也。

今日的中國，已不復是一個純粹的農(nóng)業(yè)大國。城市的迅速發(fā)展給農(nóng)村注入了現(xiàn)代化的血液：電影、電視、報紙、書刊等大眾傳播工具正迅速將大量的外界信息傳播到廣大農(nóng)村，使得長期囿于古老、封閉的生活方式中的農(nóng)民，特別是青年農(nóng)民，不再象他們的先輩那樣，堅執(zhí)地固守著腳下的那一小塊土地，而是貪婪地呼吸著現(xiàn)代城市文明的新空氣，渴望著一種新的生活。

作者筆下的“山鬼”便是如此。

這個騎著“彩色的豹子”(我們完全可以理解為摩托車、自行車之類)的“山鬼”，人雖然“回到山里”，但“心事”仍牽纏著“山的那邊”。“周圍還是那些潦潦草草的樹”一句，則表明“山鬼”對生存現(xiàn)狀的某種潛在的不滿。于是，她把“心事刺繡在手絹上”，并在夢中又一次回到了那座“蠟筆畫出的城市”。

用意象化虛為實，揭示出“這一個”“山鬼”特有的心理狀態(tài)，是此詩藝術(shù)上的妙處。“梳理風的頭發(fā)”，“星星從草葉上滾落”，這些帶有超現(xiàn)實色彩的意象，暗示出作者某種超現(xiàn)實的詩意遐想。又如，作者抓住“化作一小片霧氣”的“遠處的風箏”這一意象所具有的隱隱約約、朦朦朧朧的特性，以此暗示“山鬼”對“山的那邊”的朦朧向往，而“吊床”這一意象所具有的相對靜止又極不穩(wěn)定的性質(zhì)，又顯然與情竇初開的少女那種充滿青春的騷動與不安的心境有著某種對應(yīng)關(guān)系。舉凡這些，都說明作者對西方意象派詩歌技巧的借鑒與自覺運用。