鵲踏枝　屈大均
乍似榆錢飛片片，濕盡花煙，珠淚無人見。江水添將愁更滿，茫茫直與長天遠。
已過清明風未轉，妾處春寒，郎處春應暖。枉作金爐朱火斷，水沉多日無香篆。

屈大均，明亡后長期奔走南北，間關絕徼，從事地下抗清活動。他的詩詞作品大多是表現抗清復明這一主題，而且自認為是屈原的苗裔，故常效法屈原，擅長以香草美人的手法，表現其愛國忠君的思想。本詞從詞面上看，是寫思婦懷人。那是春夏之交的綿綿雨季，整個空間被煙雨籠罩著，寂寞，沉悶，更增添幾多濃濃的愁思。詞人發唱驚庭，首先用夸張的比喻來描寫雨之滂沱，“濕盡”兩字寫透了雨勢。而在綿綿春雨下面，獨處女子無盡的相思之愁，又有誰注意到了呢？在這灰蒙蒙的世界里，雨是明的，而淚是隱的。淚珠連著雨珠，交融在一起，有誰分得清哪是淡的，哪是咸的？詞人把寫雨與寫淚結合起來，用寫雨來強調垂淚者之孤凄，從而引起人們對垂淚女子相思之愁的重視。李后主《虞美人》詞云：“問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。”而大均筆下的愁似乎更要勝出幾分：“江水添將愁更滿，茫茫直與長天遠。”雨水傾注江河，而相思之愁更比江水滿，它隨著茫茫的東流水，一直流到天的盡頭。至此詞人從正面描寫了愁緒之廣。

下片描寫女子的希望和希望的破滅。清明過了，天氣照例要暖起來，但是女子的處境依然凄清孤寒，她希望客處遙遠南方的夫君能領略春暖花開的明媚風光，不致如自己那樣無可奈何地置身于令人愁苦的地域，并且期待著他能早日歸來，改變她的生活狀況。她準備好了香爐，焚香以待，但不幸的是，現實太殘酷了。無情的雨水打濕了“金爐”，“朱火”(紅火)未燃，又何來“香篆”(繚繞如篆字的香煙)之消，那么郎之歸期又何從談起！女子的期待像雨水激起的水泡，轉眼間就破滅了。而詞寫到這里，也就戛然而止，沒有一點回旋的余地。這注定是一個悲劇。

然而在這古老的思婦懷人悲劇的背后，還似乎隱藏著詞人更沉痛的悲憤。清兵已經占領了明室的大半江山，南明小朝廷退守南陲，茍延殘喘，岌岌可危。盡管詞人曾在江浙一帶從事地下抗清活動，等待時機，光復明室，忠心可鑒日月，但無奈在腥風血雨之中，明王朝大勢已去。詞人期盼著明朝皇帝能夠重回北京金鑾殿，就像思婦期盼遠游的夫君能夠早日回家一樣，但是“君問歸期未有期”(唐李商隱《夜雨寄北》)，明朝皇帝是一去不復返了。在古代，夫妻關系與君臣關系相通，臣常以妾自比，所以，大均筆下的思婦懷人，寓含忠君愛國的情感是不足為奇的。而以艷情為體的詞，也正好得到了一個升華的機會，這正是后來常州派詞人最感興趣的一種結尾。并且“朱火”之“朱”為明代國姓，“朱火斷”是否還有借喻之意，亦未可知，讀者正不妨自己去想像。