作者： 彭宗玨

眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。

林逋

林逋四十歲以后便隱居家鄉(xiāng)杭州西湖孤山，二十年足不入城市，也沒有結(jié)婚。他酷愛梅花，也喜歡養(yǎng)鶴。他自說“吟懷長恨負芳時，為見梅花輒賦詩”(《詠梅》)。這首詩不單贊美梅花，甚至可以說是向梅花傾訴愛情；不但鑄造了梅花的“人格”，也鑄造了詩人自己的人格。無怪人們說他“以梅為妻”了。

頭兩句是直敘，小梅在眾芳摧敗的嚴寒中獨自開放，既有風采，又有傲骨。三四句是歷來傳誦的名句。光禿禿稀疏的老枝上的朵朵小梅，從正面看去似乎太單調(diào)。北宋文學家石曼卿有《紅梅》詩云：“認桃無綠葉，辨杏有青枝”，正是嫌梅花少姿色、太單調(diào)。蘇軾批評說：“詩老不知梅格在，更看綠葉與青枝”。蘇軾的看法是正確的，梅花是堅強高尚的花，不需青枝綠葉來陪護。疏枝映在清淺的水中，更加含蓄隱秀，這是視覺美。在清靜的黃昏，山園中的小梅散放出她的暗香，真是“夜色朦朧月亦香”，這是嗅覺美。這兩句有色有香，有景有情。五六句又從側(cè)面來寫：冬天的鳥大約是忙于覓食吧，也要偷眼看小梅，豈只偷眼看，還要下來親呢；在花中混慣了的粉蝶如若有知，也會銷魂。這是明寫禽、蝶，暗寫詩人自己。你看他觀察得多么準確，霜禽“偷眼”、“欲下”，都看在眼中，粉蝶斷魂他也體會出來，想在心中。最后兩句便正面傾訴詩人的“愛情”了：微吟相狎，文明雅致，檀板金尊太俗太野，怎能用來奉獻給純潔高尚的小梅呢。

在寒風枯枝的背景中，突出清麗高致的小梅，她是大自然一位純凈的愛女，這樣展現(xiàn)了詩的豐富美學意蘊，也體現(xiàn)了隱士的人生意蘊。