趙孟頫·漁父詞
渺渺煙波一葉舟，西風木落五湖秋??。盟鷗鷺，傲王侯，管甚鱸魚不上鉤??。
首先，詞的前兩句用輕靈的筆墨勾畫出一幅濃淡相間、氣韻生動的五湖秋泛圖??。圖中在煙波浩渺的湖上著一扁舟，岸邊的林木已在秋風中紛紛飄落。那情景自然使人聯想起屈原《九歌·湘夫人》中“嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下”的名句，而“五湖”恰為洞庭的別稱，可謂化用無痕，不落町畦。作者不愧是一代丹青高手，在他的筆下，既有闊大深邃的遠景渲染，大筆涂抹，又有近景細物的隨意點綴，在大小遠近的相形中動靜兼備，讓人如親臨其境，心曠神怡。
其次，詞的后三句以此為背景，直抒舟中漁父的坦然胸次，飄逸灑脫中不乏硬骨傲氣。“盟鷗鷺”借用《列子·黃帝》所記海邊人與鷗鷺相狎故事，指不屑與世為伍而與云水常伴的意念；“傲王侯”即由此而來，直書對人間權勢富貴的不屑和輕蔑；“管甚”句的精神層次更高，它說明漁父的秋江垂釣，原不在求取為人艷稱的鱸魚美味，而在于心靈與自然融為一體的平靜與和諧，其取意正與相傳陶淵明所彈無弦琴相仿，脫略形貌，直取神韻。這三句一句一意，層層遞進，可謂深得歷來《漁父詞》的精髓。因此自唐張志和首創此調以來，這首詞堪稱情景相得、立意可直追屈原《漁父》的一流佳作。
蝶戀花
儂是江南游冶子。烏帽青鞋，行樂東風里。落盡楊花春滿地，萋萋芳草愁千里。
扶上蘭舟人欲醉。日暮青山，相映雙蛾翠。萬頃湖光歌扇底，一聲催下相思淚。
起唱直敘春游情事：“儂是江南游冶子，烏帽青鞋，行樂東風里。”言語雖然豪縱，心情卻甚凄苦。“游冶子”猶言浪蕩子。“烏帽青鞋”是山野之人的服飾。詞人本是趙宋王孫，如今卻在浪跡江湖，心中怎能沒有感慨？所以自稱為“行樂東風里”的“游冶子”，乃是百無聊賴的自嘲自笑，其中隱含著一種難言之痛。
續拍描繪眼前光景：“落盡楊花春滿地，萋萋芳草愁千里。”楊花都已落盡，桃李當更無花，明明是春已去，卻還說“春滿地”，可見惜春之意極癡，在春已難尋之時，仍將滿地楊花看作春的存在。如此婉言“落盡楊花春滿地”，比直說“落盡楊花春已去”更覺傷心。屈原《離騷》有句云：“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。”這里也隱寓著同樣的感慨。“萋萋芳草”語出漢代淮南小山《招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”詞人用此，亦寄寓著王孫流落的悲哀。以草喻愁，古來多有。芳草萋萋，一望無際，正如愁思的茫遠，所以說“愁千里”。
重起轉寫游湖情景：“扶上蘭舟人欲醉，日暮青山，相映雙蛾翠。”“蘭舟”即 木蘭舟。“雙蛾”即雙眉，因女子之眉細長彎曲，有如蠶蛾的觸須，故美稱為蛾眉。“扶上蘭舟人欲醉”上承“行樂”一語，謂被人扶上游船時已有醉意，可見此前“行樂”頗為恣肆。“日暮青山，相映雙蛾翠”則描寫船上所見之景。遠處的青山在落日馀暉中色濃如黛，與船上歌女的翠眉遙相映襯，更覺山美人美。但與“日暮”連在一起，又微微透露出一種“美人遲暮”的憂傷。情融景中，耐人尋味。
結拍翻出心中悲感：“萬頃湖光歌扇底，一聲催下相思淚。”“歌扇”是歌舞女郎用來傳情飾態的彩扇。“相思淚”本指苦思情侶之淚，借指愴懷故國之淚。萬頃湖光都展現在歌扇之下，景象十分瑰麗壯闊。一聲歌起便催落相思之淚，情緒又異常凄苦悲涼。
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