作者： 周廣秀

為你開的，

為我開的毋忘我花，

為了你的懷念，

為了我的懷念，

它在陌生的太陽下

陌生的樹林間，

謙卑地，悒郁地開著。

在僻靜的一隅，

它為你向我說話，

它為我向你說話；

它重數我們用凝望

遠方潮潤的眼睛，

在沉默中所說的話，

而它的語言又是

象我們的眼一樣沉默。

開著吧，永遠開著吧，

掛慮我們的小小的青色的花。

戴望舒

當人們在叮囑“無相忘”的時候，不是生離死別，就是感情發生了危機，“無相忘”是人們對即將出現的“相忘”的悲嘆式的預見，其結局大都是不太美妙的。戴望舒突然去國遠行離開上海時，施絳年曾去送行，《現代》月刊上還刊有輪船甲板上送別的照片，他們之間是否有“無相忘”之類的話語，已無從知道，但戴望舒的心情是可想而知的，“不免有些凄愴”(施蟄存寄戴望舒的信，見孔令境編《現代作家書簡》)。戴望舒雖然“有非走不可的決心”(同上)，但畢竟不是預定的鴻圖云路的遠行，而是帶有因感情糾葛而嘔氣的成分的舉動。他曾想將施絳年接到法國去，但卻遭到了堅決的拒絕。在戴望舒留法的前期，和施絳年還有頻繁的書信往來，后來就完全斷絕了。但戴望舒的性格決定，他仍然往好處想，希望她能象自己愛她一樣地愛著自己，這首詩就是這種心境下的產物。

詩人把自己的主觀愿望直接賦于毋望我花。詩人先說毋忘我花是為戀人雙方而開，后又說是為戀人的懷念而開，這就把戀人之間的感情自然而然地聯結起來，并且顯示出了這種感情的深度，含蓄地表達出詩人的渴求。毋忘我花既然能有目的地開著，當然是有靈性和感情的，但因為它是處在異國他鄉，太陽和樹林都是陌生的，還因為違背作者心愿而不好明說的原因，它不是驕傲、愉悅地怒放著，而是“謙卑地，悒郁地開著”。不論詩人怎樣樂觀地對待生活，都不可能天衣無縫地遮蔽住心頭的陰云，灰色的憂慮心理給毋忘我花抹上了一層暗淡的色彩。這也許就是詩人和他的朋友們所理解的詩歌的創作“動機是在于表現自己與隱藏自己之間”(杜衡《望舒草序》)的直接現實。

只讓毋忘我花靜止地維系著天各一方的心，還遠遠不能表達出詩人的摯情，他還要通過毋忘我花和心上人交談，“它為你向我說話，它為我向你說話”，象長焦距鏡頭，毋忘我花這一神奇的媒介一下子把遙隔海天的戀人拉到詩人面前。毋忘我花的神奇還不止此，它還深知這一對戀人的情史，知道他們各自遙望遠方的戀人時被淚水潤濕了的感情，以及用眼睛傳達這種感情時的沉默的內涵，而它向雙方傳達對方感情時使用的竟也是沉默的語言。至此，毋忘我花已完成了雙方感情最高境界的交流——心心相印，作者的心愿也得到了滿足。所以，他祝愿毋忘我花“開著，永遠開著”，永遠“掛慮”著他們，作他們戀情的見證。總之，詩人通過毋忘我花表達了一種美好的，但含著悒郁的愿望：和所戀的人能互相懷念，交流感情，心心相印。當然，這種愿望本身就是這種愿望的實現存在著危機的反證，后來的事實也證明了這一點。

作者這種微妙的感情的表達是頗具匠心的。首先，他找到一個恰當的客觀對應物。詩人和戀人的感情并不融洽，他實際上是一個“可憐的單戀者”(《單戀者》)，相思豆之類的客觀事物是不相宜的，只有在這一朵小花面前，那“毋忘我”的苦酒才和他心中滲出的液汁具有相同的滋味。其次，這個客觀對應物在詩里有著豐富的內涵。一是作為雙方感情交流的媒介，成為詩人心靈的投影，感應的神經，象中國古典詩歌中的青鳥，巧妙地傳遞著戀人之間的感情饋贈。二是作為男女戀情的象征物，能融戀人之情于一體，完全是情結的物化。詩人面對毋忘我花，如面對戀人，殷切的熱戀之情，都以小花形象傾訴出來，叫人難以區別小花是物還是情，實際上是物又是情，是物的升華，情的郁結。三，這個客觀對應物是抒情主體的象征。小花的名字就是詩人的心聲；小花“陌生”的感覺，就是詩人的體會；小花的“謙卑”“悒郁”就是詩人心態的影相；小花語言的沉默就是詩人性格的寫照。

這首詩以一朵小花作題材，字面上看起來清淺寡淡，但細細咀嚼，字里行間蘊蓄著深沉婉曲的戀情和隱憂，令人玩味不盡。