八聲甘州

唐教坊大曲有《甘州》，雜曲有《甘州子》，是唐代邊塞曲，因以邊塞地甘州為名。《八聲甘州》從大曲《甘州》截取一段改制而成。因全詞前后片共八韻，故名八聲。屬慢詞。與作為曲破的《甘州遍》、作為令詞的《甘州子》不同。一般以柳永詞為正體。九十七字，前片四十六字，后片五十一宇，前后片各九句四平韻。亦有在起句增一韻者。

柳永《八聲甘州·對蕭蕭暮雨灑江天》

對蕭蕭暮雨灑江天①，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落②，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休③。惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈④，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留⑤？想佳人妝樓颙望⑥，誤幾回天際識歸舟⑦。爭知我⑧，倚闌干處，正恁凝愁⑨。

注釋

①蕭蕭：風雨之聲。

②關河：關山與河川。

③“是處”二句：是處，處處。苒苒物華休，景物逐漸凋殘零落。苒苒，漸漸。

④渺邈：遙遠之貌。

⑤淹留：久留他鄉。

⑥颙（ｙóｎｇ）望：抬頭遠望。

⑦“誤幾回”句：謝緿《之宣城郡出新林浦向板橋》詩有“天際識歸舟，云中辨江樹”，溫庭筠《望江南》詞有“過盡千帆皆不是”，這里為化用。

⑧爭知：怎知。

⑨恁：這樣。凝愁：愁思郁結。

賞析

作為文人士大夫的柳永，不僅僅有依紅偎翠的一面，他還不得不為自己的前途生計而奔波在人生路上，羈旅行役詞表現的就是旅途的孤寂、分離的苦痛、人生的悲感等種種復雜心緒。而這類詞之所以打動人心，不僅在于它抒寫的是作者的真情實感，而且寫出了具有普遍性的文人的內心世界，因為柳永的際遇代表了很多文人士大夫的際遇。蘇軾雖然是沿著其師歐陽修的路子寫雅詞，對柳永頗多貶斥，但也稱贊這首《八聲甘州》是“不減唐人高處”的作品，這正說明這首詞體現的是文人士大夫的審美趣味。

“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。”寫作者登高望遠所見的景象。暮雨、江天、清秋，點出登臨的時節、天氣，營造出一片素秋如水的境界，同時也營造出秋雨瀟瀟的凄涼氛圍。以下幾句進一步描寫這種凄涼的秋意：“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。”“漸”字意蘊豐富。它表明作者登高望遠望了很久，有表明時間流逝的含義；第二層含義則是上接前兩句，表明正是由于暮雨之后，秋氣更濃，景物更蕭瑟。“霜風凄緊”，寫風霜逼人，一個“凄”字，寫出作者強烈的主觀感受。“關河冷落”，寫秋風掃蕩過后的蕭瑟景象。“殘照當樓”，寫夕陽照在登臨的樓上。秋天雨后的夕陽，不僅不能帶給人暖意，反而更添悲涼之感。這是“殘照”的含義。作者為何要說“殘照當樓”呢？太陽難道不是普照大地的嗎？關于這一句，周汝昌先生有精彩解讀：其實秋雨、霜風、江天、關河、落照，無不涵蓋廣大的景域，詞人只用“殘照當樓”這樣輕輕的一筆，就轉到了他所登臨送目的高樓上來。如此一筆，不但“殘照”集中于一個焦點，而且仿佛整個江天、關河、冷雨、霜風，統統集中于“當樓”一點，換言之，此刻詞人覺得遍及宇宙的悲哉之秋氣，似乎一起襲來，要他一人禁當。

“是處紅衰翠減，苒苒物華休。”作者用“紅衰翠減”來進一步表現關河冷落之狀，“物華休”是說繁華過盡、萬物衰歇。“惟有長江水，無語東流”，不變的只有長江之水，仍然默默地向東流去。“一江春水向東流”是一江奔騰的春水，而無語東流的長江水，在形態上說因秋天是落潮的季節，所以江水流得細而慢，作者用“無語”二字，就把無生命的江水表現得似乎有了情感，似乎它的流得細而慢是受一種主觀情緒的控制。這是上片的寫景，下片轉為抒懷。

“不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。”點出這首詞原來是游子的羈旅行役之詞、思念故鄉之詞。作者明明已經登高臨遠，卻又說“不忍”，就寫出了他的復雜的心情意緒。知道登高便會思鄉，但是又忍不住要登高遠眺、遙望故鄉，而登高遠眺了卻也只是徒添愁緒、思鄉之意更濃，所以作者正說反說，都在于表現他的思鄉之情。“嘆年來蹤跡，何事苦淹留”，嘆息自己一年到頭東奔西走，到底為什么淹留在外不回鄉呢。作者嘆息的無非是人生的艱難。“想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我倚闌干處，正恁凝愁。”從對面著筆，想象佳人與他一樣，也在登樓望遠、思念愛人。而他這樣想象的另一層含義是，你誤識天際歸舟，可能因此對我心生愁怨，卻又怎知我也在登臨望遠、思念著你，你是否能夠理解我淹留在外、無法回鄉的苦衷呢？作者由自己想佳人，而設想佳人也在想自己，這種筆法在杜甫《月夜》詩中已出現：“今夜鄜州月，閨中只獨看。”明明是自己思念妻兒，卻從妻子的視角，想象她在月下思念自己。柳永借鑒了這種筆法，經常運用在其羈旅行役詞中。這種筆法有人用溫庭筠的一句詞來概括，頗為形象貼切：“照花前后鏡，花面交相映”。

詞中“對”、“漸”、“嘆”、“想”、“爭知”等皆為領字。在晏殊、歐陽修等的小令中很少用到領字，大量運用領字正是柳永慢詞的特點。領字的作用，其一在于領起其下幾句，成為一個整體，將讀者領入到某種意境或情境當中。其二在于承上啟下。作者往往是在轉折地方安排一些領字，用來承上轉下，這樣就把整個作品連貫起來，形成一種搖曳生姿的感覺。其三，領字的使用還跟音律有關，與唱曲時的換氣有關。這些轉折的地方，往往也是唱曲時換氣的地方，柳永深諳音律，這些領字多為去聲字，便有振起聲調的作用。

柳永對于領字的運用，借鑒了六朝以來的駢賦。如唐人王蓕的《江南春賦》：“煙冪歷以堪悲六朝故地；景蔥蘢而正媚二月晴暉。誰謂建業氣偏，句吳地僻。年來而和煦先遍，寒少而萌芽易坼。誠知青律吹南北以無殊，爭奈洪流亙東西而是隔。當使蘭澤先暖，萍洲早晴。薄霧輕蘢于鐘阜，和風微扇于臺城。有地皆秀，無枝不榮。”“誰謂”、“誠知”、“爭奈”、“當使”等虛字的運用，使文章改變了因為密集的對偶而可能造成的板滯，使文氣流轉，搖曳生姿。柳永詞運用領字同樣是為了達到這種效果。

這類詞從某種程度上顯現了柳永從市井才子復歸到士大夫文人身份的傾向，從應歌的男女歡戀轉到對自我情懷的抒寫，與傳統的士大夫文學較為接近，因此也最受正統文人的稱道。但是它又和士大夫的創作不盡相同，柳永將傳統的宦游題材演繹出自己的個性，他的羈旅情思往往是與風月戀情相交織的，從繁華都市、紅樓翠館走向曠野山川，失落、孤寂的心境更增添了他對佳人舊歡的想念，所以其詞在高遠悲涼的氣象中揉入了旖旎的情思。而且柳永的人生遭際與不羈的個性，使他的心境異常復雜，有時蔑視功名利祿，狂放而傲岸；有時不甘寂寞，郁郁不得志，痛苦而無奈，只能以不屑于功名來聊以自慰，這矛盾的心態融入詞中，使詞有了一種沉重的苦悶感。柳永共有六十多首羈旅行役詞，可說是他一生中追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失意等復雜心境的傾訴流露。后來蘇軾正是沿著這種抒情自我化的方向拓展、深化詞的題材取向。