《明·譚元春·題秋冬之際草》鑒賞

昔人言： “秋冬之際，尤難為懷。”為之命篇，非是之謂也。何嘗快，獨無憂，予之為懷良易矣。然則曷取焉?夫已冬而秋，不猶之方春而夏乎哉? 鶯花藻野，則春全在夏矣; 紅黃振谷，則秋不遽冬矣。故君子際之，以答歲也。況獨往苦少，同志苦多，泛則方舟^①，登或共屐，非甚喑滯，其何默焉? 然當斯際也以游，則山澹澹而不至于癯，水宕宕而不至于嬉。故淵明所謂 “良辰入奇懷”，靈運所謂 “幽人嘗坦步”。每臨境下筆，皆抱此想矣。

(《譚友夏合集》)

《秋冬之際草》是譚元春一本作品集，此篇為作者的自序。它通過解釋何以用“秋冬之際”命集，寫出了兩季交替階段自然景致的特點，以及人們在此刻游玩山水的奇趣逸懷。

由于各人的心境不同，對景物的感知也有差別。秋冬之際，天氣趨寒，木葉開始枯落，故易引起一些文人騷客的感傷。譚元春與之相異，他看到初冬的山谷曠野搖曳著紅黃的花葉，勝景不敗，雖冬猶秋，故心里有“快”意而無“憂”感。這是他命集之意與前人不同的原因。本來，入夏、入冬等等僅是人們對季節換移的指稱性命名，并不意味自然景色驟然出現顯著變化。所以就實際風景而言，“方春而夏”、“已冬而秋”乃是普遍的狀貌。這表明譚元春對自然景致有自己特殊的會心。

文中寫景的句子不多，然而能夠鮮明、準確地摹狀出對象的特征。如分別以“鶯花藻野”、“紅黃振谷”二語寫初夏及初冬的景色，前者婉麗爛漫; 后者幽秀明透。又如寫秋冬之際的山光水色，“山澹澹而不至于癯，水宕宕而不至于嬉”，通過有限定的形容，使筆觸與深秋初冬的山水真貌互相逼近，給人以確然難移之感。