陶淵明《游斜川》魏晉南北朝山水詩鑒賞

陶淵明

開歲倏五日，吾生行歸休;

念之動中懷，及辰為茲游。

氣和天惟澄，班坐依遠流;

弱湍馳文魴，閑谷矯鳴鷗。

迥澤散游目，緬然睇曾丘;

雖微九重秀，顧瞻無匹儔。

提壺接賓侶，引滿更獻酬;

未知從今去，當復如此不?

中觴縱遙情，忘彼千載憂;

且極今朝樂，明日非所求。

在陶淵明集中，寫田園生活的詩較多，寫山水旅游的作品，僅有描繪虛擬的理想境界“世外桃源”的《桃花源詩》和這首基本上寫實的《游斜川》?！靶贝ā保诮窠魇《疾h附近。詩前有序。從序文可知，詩作于宋武帝永初二年(421)正月初五。在這一個天朗氣清的初春早晨，詩人偕同兩三位鄰曲到斜川游玩。斜川的山水美景激發了詩人的逸興，于是他寫下了這首記旅游的詠懷詩。

詩的開頭四句寫游斜川的起因。詩人直抒胸臆，說： 一年之始倏忽又到了第五日，時光飛逝，我的一生很快就要結束了。想到這一點就感到凄然，便趁著這吉日良辰以成此游。詩的起筆自然平穩。但仔細品味，詩人的感情是悲涼的。這一年，詩人已經五十七歲，抱羸弱之軀，近風燭殘年，感到時不我待，壯志未酬，思想十分苦悶。但他是一位熱愛生活、熱愛大自然的詩人。他對于生死的看法是達觀的。這里，他用 “歸休”二字，表明自己把死亡看成一種寧靜的休息。所以，在生命尚未結束之前，他仍然要盡情享受生活的歡樂，從大自然中汲取精神的樂趣，排遣內心的苦悶。

中間八句，寫旅游途中所見，以及斜川使人游目騁懷的景色。天氣是那么和暖，天空也格外澄清。詩人和朋友們按次序列坐在小舟中，向遠處順流航行。但見悠長緩慢的流水上，有著美麗花紋的鳊魚在快速地游來游去; 幽靜的山谷里，不時地見到鷗鳥高飛、鳴唱。到了斜川，詩人放眼遠望，曾城山上的落星寺宛然在遠處淺澤中。詩人感到眼前的曾城，雖然不如傳說的西方神山昆侖的曾城九重那么秀麗; 但瞻顧左右，卻也沒有別的山丘能夠和它相比的。這八句，是全篇寫山水風景的段落。清人方宗誠《陶詩真詮》說： “‘氣和’八句，煉字自然，寫景如畫。” 是精當之論。陶詩的語言，以自然質樸為特色，但這種自然質樸，是經過千錘百煉之后達到的，猶如 “大匠運斤不見斧鑿之痕”(惠洪《冷齋夜話》)。例如“弱湍馳文魴”句，以“弱”字修飾“湍”，新鮮奇特，逼真地狀寫出溪水的細小、悠長與緩慢，一字而蘊含多種情狀; “馳”字，寫出了魚兒自由活潑，“往來翕忽，似與游者相樂”的意趣。而 “弱” 與 “馳”，又準確地表現了水與魚之間的關系。正如明人黃文煥《陶詩析義》所云： “湍壯則魚避，至于漸緩而勢弱，魚斯敢于馳矣?！薄拔摹弊忠裁?。只有溪水澄清而又流得緩慢，詩人才有可能見到魚兒身上美麗的花紋。我們不能不驚嘆詩人觀察的細致和表現的精確、簡潔。又如“散”字，表明四周山川秀色競來相娛，使詩人目不能專注; “睇”，則又顯出詩人目不轉睛、凝眸遠望曾城山上落星寺的神情。而從詩人的“游目”和“凝睇” 中，又令人想象出一種宏廓的境界。從總的看，詩人寫景，用的是寫意疏筆，但潑墨寫意之中，又有極精工的細描。意筆與工筆渾然一體，妙合無垠。

在陶淵明的田園詩中，許多自然景物意象都有著或隱或顯的象征含義。這里所描寫的景物： 潺潺清流中活潑馳游的魴魚，幽靜的山谷上空歡鳴翱翔的鷗鳥，還有獨秀中皋、巍然挺立、宛如靈山仙府的曾城，似是毫不受羈束的自由活躍的生命的象征，似是萬物各得其所的自然哲理的詩化，似是詩人心馳神往的理想境界的寓托，或是詩人的精神品格的自我寫照。因此，使人感到這一幅清奇壯麗、生氣勃勃的斜川春色圖，在寫實之中又閃射出《桃花源記》中的那種浪漫主義的理想色彩。

詩的最后八句，寫他們在斜川歡飲。詩人提著酒壺，招待游伴，斟滿美酒，相互勸進。在歡飲之中，詩人想到，從今以后，是否還能有機會如此快樂盡興? 當飲酒已半，情感近酣，詩人更縱情馳想，把死生憂愁忘得一干二凈。最后，祈愿大家都盡情享受今朝之樂，對于明日之樂，不必過多希求。這里，在及時行樂的思想感情中，蘊含著對生命短促的深沉感慨，以及對來日世事未可逆料的隱憂與嘆息。聯系到詩人對動亂時局的憤慨和隱居生活中的貧困、苦悶，這些表達棄憂就樂的詩句，分明是詩人故作曠達的激憤之言。

蘇軾在《書唐氏六家書后》中說： “觀陶彭澤詩，初若散緩不收，反復不已，乃識其奇趣。”這是深得陶詩思想藝術真諦的評論。這首詩，初看似乎是詩人信手寫來，并未經過精心的謀篇布局。但反復誦讀，你會感到，詩人雖然是自然揮灑筆墨，卻巧妙地把抒情、寫景、敘事融為一體，將山水風光、人生樂趣寫得水乳交融。在疏簡之中夾精細的刻畫，在質樸中見感情的豐富，在寫實中寓理想的境界，在曠達中有沈至之語、深邃之理。這正是陶詩的高妙之處。