杜甫《旅夜書懷》唐山水詩鑒賞

杜甫

細草微風岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著?官應老病休!

飄飄何所似?天地一沙鷗。

唐代宗永泰元年(765)四月，杜甫的好友嚴武病逝，詩人失去依靠，鑒于上次嚴武離蜀成都大亂的教訓，他預感到矛盾重重、勾心斗角的成都官場又將會暴發一場戰亂，于是就在五月攜家匆匆離開成都乘舟南下，途經嘉州(今四川樂山)、戎州(今四川宜賓)、渝州(今重慶)、忠州(今四川忠縣)而抵云安(今四川云陽)。《旅夜書懷》就是這次旅途中的作品。蔡夢弼定此詩為大歷五年(770)三月杜甫自衡州(今湖南衡陽)暫往潭州(今湖南長沙)時所作(見《杜工部草堂詩箋》卷三十九)，那是不確的。

這首五言律詩，格律嚴整，結構井然，正如吳瞻泰所說： “前半旅夜之景，后半書懷。然‘獨夜舟’三字，直貫后半; ‘一沙鷗’三字，暗抱前半。”(《杜詩提要》卷九)詩人乘一葉孤舟，挈婦將雛，漂泊遠游，那心情是很凄苦寂寞的。夜幕降臨，微風吹拂著岸邊的小草，詩人獨居孤舟之中，夜不成寐，抬眼望去，遠處的天幕上垂掛著幾顆星星，就要和空曠遼闊的原野的盡頭連接在一起了; 低頭俯視，皎潔的明月倒映在水中，隨著那滾滾長江洶涌翻騰，一瀉千里。前四句寫旅夜之景極有層次： 一、二兩句是就近而小者著筆，點明時間、地點和個人處境，連用 “細”、“微”、“危”、“獨” 四字，不僅準確地寫出了旅夜獨宿的情景，而且深細入微地傳達出詩人孤寂悲涼的心情。三、四兩句是就大而遠者渲染，“星垂”、“野闊”、“月涌”、“江流”，處處都和前二句所寫之景形成強烈的對比，意象生動，境界壯闊，氣勢磅礴。“垂”、“闊”、“涌”、“流” 四字力透紙背，表現了詩人處于逆境中的博大胸懷和兀傲不平的感情。雖是寫景，但又不是純粹描寫自然景物，作者獨有的感受已隱寓其中了。

后四句書懷，也寫得跌宕起伏。五、六兩句是以反言見意。杜甫“讀書破萬卷，下筆如有神”，曾向唐玄宗獻“三大禮賦”，得到玄宗的賞識，所謂“憶獻三賦蓬萊宮，自怪一日聲輝赫。集賢學士如堵墻，觀我落筆中書堂”(《莫相疑行》)是也。“詞感帝王尊”，“文章實致身”，后被肅宗任為左拾遺。而杜甫的被罷左拾遺，是因為疏救房琯，觸怒肅宗; 他之所以退出嚴武幕府，是因為不堪束縛，與同僚意見不合。老病云云，不過是托辭罷了。名實因文章而著，官不為老病而休，而以“豈”、“應”二虛字反言之，則愈見其悲憤抑郁之情。有志不獲騁，飄泊江湖間，窮愁潦倒，竟何似也?直天地間一沙鷗耳! 最后兩句一問一答，即景自況，愈見蒼涼悲郁。黃生說得好： “一沙鷗，何其渺!天地字，何其大! 合而言之曰‘天地一沙鷗’，作者吞聲，讀者失笑。”(《杜詩說》卷五)金圣嘆更發揮說：“夫天地大矣，一沙鷗何所當于其間，乃言一沙鷗而必帶言天地者? 天地自不以沙鷗為意，沙鷗自無日不以天意為意。然則非詠天地而帶有沙鷗，乃詠沙鷗而定不得不帶有天地也。” (《杜詩解》卷三) “一沙鷗” 又應前“獨”字，可見針線之密。作者巧妙地運用了一系列比喻、映襯、對比的藝術手法，極大地豐富了詩歌的意蘊，增強了感人力量。我們吟誦著這首詩，雖感凄苦，但不衰頹，總覺危苦中眼界闊大，窮促中胸懷曠遠，這正是詩人人格的偉大之處。所以紀昀說：“通首神完氣足，氣象萬千，可當雄渾之品。”(《瀛奎律髓匯評》卷十五引)