賀鑄

楊柳回塘，鴛鴦別浦，綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。返照迎潮，行云帶雨。依依似與騷人語：當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。

這是用比興寄托手法寫成的詠物詞。詞中高潔孤芳的荷花正是自嘆失意的作者賀鑄的化身。

詞的上片寫荷花悄然而開，無人賞識。開首三句實寫荷花。“回塘”、“別浦”，即曲折的池塘，江河支流的水口，都是幽僻之地。栽植于那里的荷花也唯有依依綠柳映襯，對對鴛鴦相伴。垂柳掩映，鴛鴦嬉戲，固然可以為荷花增添光采，但因地處偏僻，無人問津，不易招人愛慕。“綠萍漲斷蓮舟路”，稠密的茵茵綠萍滿滿地覆蓋著地面，甚至連采蓮姑娘的舟行之路也被阻斷，高潔的荷花便再也不會被人賞識，而只能孤芳自賞了。緊接著“斷無”兩句，猶如荷花發出的陣陣嘆息：沒有蜂蝶來采花引蜜，那陣陣幽香又有何用?荷花自開自落，凋零之后只留下苦澀的蓮心。“斷無”二字用肯定的語氣，寄托著無限的哀憐。詞的上片，句句寫荷花，又處處暗合作者自身。語意雙關，情致無限。如果說荷花地處幽僻意味著作者孤芳自賞，那么蓮舟路斷，蜂蝶絕無，就明顯是感嘆自己不為人知、不為人用的遭遇了。最后“紅衣脫盡芳心苦”一句，對荷花老死蓬蒿的悲嘆，也是作者對自己命運的哀惋!

下片承接上片，意思更深入，景寫得更優美，情寄寓更深。“返照迎潮，行云帶雨”二句寫落日返照，水波蕩漾，流云灑灑，微雨點點。夏秋傍晚，荷花溢光流彩，嬌艷動人。“依依似與騷人語”，幽幽細語，滿含怨情，越見荷花之楚楚可憐。“騷人”是作者自指。荷花欲與作者傾吐心曲，實際上正是作者借荷花以自言自語。“當年不肯嫁春風”，是反用張先的《一叢花》“沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風”語，仍用擬人化手法，寫荷花自怨自艾：為何不伴隨春風而來，與百花爭艷斗妍，卻嫁與秋風，冷冷清清，寂寂寥寥?卻又自憐自尊，雖未與春風為侶，與群芳爭寵，卻能孤芳自賞，保持自身的清雅高潔。這透露出詞人既不愿依附權貴，倚才邀寵，又難免感到懷才不遇的寂寞苦悶的心態。兩者交織在一起，使這首詞語盡而意無盡，蘊藉含蓄，內涵豐富。

全詞物與情合，托物寄情，不僅點染出荷花的高潔孤苦，也把作者不甘冷落的心情，曲折地而又含蓄地抒發出來。這充分顯示出賀鑄詞纖麗哀婉的風格。

此詞騷情雅意，哀怨無端，讀者亦不自知何以心醉，何以淚墮? (陳廷焯《白雨齋詞話》卷一)

此詞必有所指，特借荷寓言耳。通首如怨如慕，如泣如訴，有多惋惜，有多慨嘆!淋漓頓挫，一唱三嘆，真能壓倒古今。(《云韶集》評)