杜甫《日暮》唐山水詩鑒賞

杜甫

牛羊下來久，各已閉柴門。

風月自清夜，江山非故園。

石泉流暗壁，草露滴秋根。

頭白燈明里，何須花燼繁。

凡是偉大的詩人，都有幾副筆墨，可以描寫不同的生活內容，具有多樣化的藝術風格。杜甫亦如此。他不僅有富有歷史深度的宏偉詩篇，也有《日暮》這一類別具風采的抒情短章。

“牛羊下來久，各已閉柴門。”化用《詩經》語發端，寫日暮時山村景象。《詩經·王風·君子于役》：“日之夕矣，羊牛下來。”“日之夕矣，羊牛下括。”此寫鄉村晚景，真情實境。杜甫于“牛羊下來”后加一“久”字，使原來的實境虛化，展現在我們眼前的不是斜陽西落、牛羊歸窠的喧鬧景象，而是喧鬧過后的寧靜： 家家戶戶 “各已閉柴門”。這就將“牛羊下來”的喧鬧場景推到背景上去，把凝視的目光集中到緊閉的柴門上，并順理成章地引出第二聯詩來。

“風月自清夜，江山非故園。”皓月當空，群星閃爍，山村靜謐，秋風涼爽，這是一個多么美好的夜晚啊! 然而，“月是故鄉明”，這里不是自己的 “故園” (此詩當作于大歷二年，其時杜甫在瀼西，即今四川奉節縣)，即使山水再美，風月再好，也無法調動起沉醉其間的愉快情緒，只能引起對“故園”的深情懷念。前“自”字，對良宵美景有認同之意，后“非”字，透出不無遺憾的情味，一種遙望家鄉、思念“故園”的真情流溢在字里行間。“清夜”，寂靜之夜，從首聯而來，與“牛羊下來久，各已閉柴門”的氛圍和諧一致。其用詞準確，詩脈清晰，于此可見一斑。

頸聯“石泉流暗壁，草露滴秋根”，此用字詞倒裝法，順之則為“暗泉流石壁，秋露滴草根”。有意顛倒詞序，句法既奇，字法亦復工極。突出石、泉和草、露四種物象，并從聽覺角度描寫“但聽石上之泉流于暗壁，秋草之露滴于其根” (《古唐詩合解箋注讀本》)，構成一幅幽深的夜景，一股悲涼、凄清的氣息撲面而來。

詩人從“清夜”感受到的是陰冷，于是下意識地回到自己的住屋。“頭白燈明里，何須花燼繁。”前句說滿頭白發與明亮燈光相輝映，暗示詩人戰亂年頭，流寓各地的辛酸經歷。后句從“燈明”轉向燈燼，燈燼作花，原以報喜，而詩人以白頭老人在燈光之下有何喜事可言，何須得燈花如此繁多也?將彼時彼地的微妙心理揭示無遺。在“何須花燼繁”的嗔怪中，見出詩人有思故園、傷垂老的無邊愁緒。“若云‘自顧頭如雪，燈花不用繁’，便直而少致矣” (《杜詩詳注》卷二十引)。

總之，這是一首含蓄著真情實感的好詩。前感異鄉，后傷遲暮。它使我們看到了杜甫詩歌的另一種世界，即： 除了以展現社會生活為主的“三吏”“三別”那樣的“史詩”以外，還有以揭示特定社會條件下詩人的心靈秘密的緣情之作。