岑參《白雪歌送武判官歸京》唐山水詩鑒賞

岑參

北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。

瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。

輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。

山回路轉不見君，雪上空留馬行處。

從詩題看，這是一首送別詩。但它不是惜別之情的直接抒寫，而是從西部地區綺麗多姿的風雪嚴寒著筆，流溢出對塞外河山的摯愛，激揚著豪邁樂觀、頑強自信的西部精神。惜別之情反而被沖淡了。因此，這首詩又可作為描寫西部地區特異風光的山水詩來讀。

全詩可分為四個層次。開頭四句是第一層，寫的是大環境、大背景，極力渲染西部地區大風大雪，異景奇觀。起二句突兀警拔，境界昂揚開闊。時間、地點、氣候變化全都包蘊于客觀形象的描寫之中了。詩寫塞外“北風”的強勁有力： 一是“卷地”而來，二是連“白草”都被折斷了。據《漢書·西域傳》顏師古注： “白草似莠而細，無芒，其干熟時呈白色，牛馬所嗜也。”王先謙補注說這種草“冬枯而不萎，性至堅韌”。“堅韌”之草被風折斷，此風之強勁有力，無堅不摧則可想而知了。三是，此風并非嚴冬數九之風，而只是“胡天八月”之風。“八月”之風尚且如此，嚴冬之風，又當如何?四是此風不僅“卷地”而來，吹折“白草”，同時還送來了漫天“飛雪”。短短二句，有如此多層含蘊，無非突出“北風”二字，并以先聲奪人之勢，使讀者跟詩人一起進入“胡天”的異域風光。但“北風”并非全詩主腦，所以三、四句點題，掀起波瀾： “忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。”這兩句，異峰突起，橫亙而出，確是神來之筆! 當讀者正準備進一步具體領略風雪嚴寒的西部風光之時，詩人卻寫出了明媚迷人的江南早春，“北風”變成了和煦的“春風”，“飛雪”化作“千樹萬樹”的“梨花”。三、四句與一、二句之間的反差實在太大了。詩人出生于南方，但他對西北地區的異域風光由衷地熱愛，因之，他能以南方人的情感去體驗、觀察和表現西部的特異風光。杜甫說“岑參兄弟皆好奇”。這真是奇情、奇境、奇筆，遠遠出人想象之外。

從“散入珠簾濕羅幕”至“都護鐵衣冷難著”是第二層。這四句節奏放慢，是高潮之后的展開與鋪敘。詩人對風雪嚴寒進行細致入微的描寫，形容雪花無孔不入，它“散入珠簾”，進到營帳之中。因此刻只是“八月”，加之帳內氣溫較高，雪花一進來，便把“羅幕”沾濕了。由于“北風”的襲擊，“飛雪”的“散入”，室內外的氣溫驟然下降，“狐裘”在身，卻毫無暖意; 厚厚的錦被(衾qín被子)也顯得十分單薄了。不僅如此，連將軍們的角弓(用角作裝飾的硬弓)都被凍得僵硬難以拉開(控，拉、引)了; 都護(當時邊疆重鎮都護府的長官、首將)的鐵甲(鐵衣)被凍得難以著身。以上，通過一系列帶有軍營特點的具體感受，包括體膚之感，把“北風”帶來的“飛雪”、嚴寒已經形容盡至了。連上層的“將軍”、“都護”尚且如此，下層軍士的感受就不言而喻了。

但“八月”、“飛雪”的后果遠非到此為止。詩人掉轉筆鋒，把視角推向簾幕之外，射向更加廣闊的空間： “瀚海”，大沙漠，又作陰崖之處，是突厥、回紇語的音譯; “闌干”，縱橫錯雜，又解為絲綢之路上居民對“驛站”的稱呼。按后一種解釋，“瀚海”兩句大意是：看啊，山崖，谷底，驛站，多么空曠，從谷底上望，到處都是雪崖千尺，冰封百丈; 載著憂愁的濃云，慘淡凄涼，凝聚起來塞滿萬里長空，雪意茫茫。然而，此刻軍營中卻是另一番熾熱的場面，與冰天雪地的外景形成鮮明對照： “中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。”“中軍”，古代軍隊多分為中、左、右三軍，中軍為主帥發號施令之所，這里指輪臺節度使幕。“歸客”，指武判官。“胡琴”、“琵琶”、“羌笛”，為當時燕樂演奏的主要樂器，表面為名詞羅列，實寫各種樂器彈奏之聲，合樂之響。邊地軍中同事間特有的感情，送別時的熱烈場面均洋溢于字里行間。“狐裘不暖”，“鐵衣難著”早已置諸腦后。酒宴一直持續到很晚：“紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。”“紛紛”，紊亂眾多的樣子。點明“暮雪”，可見下雪時間很長，而且越下越大。如果細心，還可從“飛”、“散”、“紛紛”、“下”等幾個動詞與形容詞的使用上，看出時間的推移與降雪的形態變化。通過“下”字，可以想見入暮時分，北風靜止，繁密的雪片紛紛下落。“轅門”，古代行軍扎營時，以車環衛，出入之處，把車豎起，車轅相向如門，故稱軍門為“轅門”。通過“轅門”，暗示武判官已經要出發啟程了。“掣” (chè徹)，扯動。因為雪把軍旗沾濕，凍出冰層，厚重僵直，即使有風吹拂也再難翻卷了。這兩句極重極靜，仿佛一切都在靜止，期待著送行這一刻的到來。此為第三層。

“輪臺東門送君去”到結尾是第四層，寫雪地送別。“輪臺”，在今新疆維吾爾自治區米泉縣境。此時，雪滿天山，友人騎馬遠去，山路回環，人影消失，只留下雪地上斑斑蹄印，詩人卻仍在依依遠望。這四句通過畫面與動作反映出詩人送別時那種悵惘之情，其中有對友人的留戀，有對故鄉的懷念，也許還有許多其他復雜情感，但均含而不露。

這首詩的藝術性很高，主要是想象奇特，比喻新穎。友人回京，行者高興，送者喜悅。在喜悅之人眼中，那卷地的北風，漫天的飛雪，裹樹的銀花，真是新鮮美麗，富有朝氣，絢爛已極。所以才能有“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”之奇想。應當說，這千樹萬樹梨花，實際上是詩人內心綻開的感情的花朵。有此兩句，盡管全詩始終描寫塞外風雪中的送別，但從頭到尾充溢著輕快而又愉悅的情調，風雪嚴寒與離別的惆悵均被沖淡了。這兩句是全詩的閃光之處，它光照全篇，輝映千古。前人所說的“詩眼”，也就是指這種閃光之處。方東樹評此詩時說： “奇峭，起颯爽。‘忽如’六句，奇才、奇氣、奇情逸發，令人心神一快。” (《昭昧詹言》卷十二)

當然，一首詩的價值并不決定于奇字、奇句。光有亮點是不行的。閃光的詩句要與全詩整體結構、整體意識完美結合才更能顯示出它的藝術魅力。正如俗語所說： “紅花還得綠葉扶”。這首詩的成功之處，恰恰表現在這里。詩寫送別，但不直寫送別之情(如王勃《送杜少府之任蜀州》與王維《送元二使安西》)，而是借景抒情，寓情于景，情景相生。題曰《白雪歌》，通篇處處不離“雪”字。“飛雪”、“暮雪”、“雪滿”、“雪上”，直接寫“雪”，“散入珠簾”、“百丈冰”、“萬里凝”、“凍不翻”等句也都是從不同角度、不同側面寫“雪”。“雪”，既突出了邊疆特色，又反襯出送行者熱烈純潔的友情。“雪”，既成為結構全篇的線索，又增強了全詩的抒情性與形象性。詩的地域性特色也正是通過詠雪以及與雪有關的事物展現出來的。我們把這首詩當作西部地區自然風光的詩歌來介紹，其原因也在這里。

最后，值得一提的是，開篇引人入勝，結尾余意未盡。寫詩，起句難，結尾也難。但岑參此詩起、結均有特點，處理極為成功。這對讀者來說或許可以得到某種啟發。