陰鏗《渡青草湖》魏晉南北朝山水詩鑒賞

陰鏗

洞庭春溜滿，平湖錦帆張。

沅水桃花色，湘流杜若香。

地去茅山近，江連巫峽長。

帶天澄迥碧，映日動浮光。

行舟逗遠(yuǎn)樹，度鳥息危檣。

滔滔不可測，一葦詎能航?

洞庭、青草是湖南岳陽縣的兩個大湖，也是我國古代著名的五湖中的兩湖。這兩湖湖面相通，水漲時便連為一體，所以前人也將兩湖總稱為“洞庭湖”，這首詩寫的就是洞庭湖“春溜滿”，兩湖成為一湖時的景色。

讀起此詩，很象在欣賞一幅洞庭山水的畫卷： 首先映入眼簾的，便是那橫無際涯、煙波浩蕩的洞庭山水和湖中斑斑點(diǎn)點(diǎn)張滿了風(fēng)的錦帆。這遠(yuǎn)景與近景、大景與小景的對比，很能先聲奪人，先就使人對洞庭湖面之寬闊、水勢之浩渺留下鮮明的印象，然后用寥寥幾筆勾畫兩條貫通湖面的江水，一條著重寫它的色，是桃花之色; 二條著重寫它的味，有杜若之香。只此兩句，洞庭之美已寫的足以令人神往。五、六句算得上是兩筆點(diǎn)染吧，一筆點(diǎn)山，一筆點(diǎn)水，看起來是似有若無，但有了這兩筆，畫面的意境卻顯得邈遠(yuǎn)深邃了幾分，同時也寫出了洞庭近連茅山，遠(yuǎn)接巫峽，加大了畫面的空間感。七、八句則重在上色，它是以碧綠澄藍(lán)的色調(diào)，配上金黃色的點(diǎn)綴，給畫面添上一層迷人的色彩，使畫面既清遠(yuǎn)深邃又顯得溫暖親切。最后四句則更象素描： 小舟、遠(yuǎn)樹、度鳥、危檣，給風(fēng)景畫中注入了生命的氣息，人的活力。有了這幾筆，畫面更生動，也更富有魅力了。這首詩所展現(xiàn)的，不正是這樣一幅洞庭春景圖么? 色彩絢麗，場面壯闊，生機(jī)勃勃。

南朝詩的色澤是艷麗的，生活在這樣詩風(fēng)的氛圍中，陰鏗這首詩也明顯有 “麗” 的特點(diǎn)。不過，陰鏗之“麗”，卻不是那種大紅大綠亂抹的“艷麗”，而是“清麗”，是在清淡的圖景之中，恰到好處地點(diǎn)上幾處色彩，使整個畫圖更富有生機(jī)。“春溜滿” 的洞庭湖是一片碧綠的，但遠(yuǎn)遠(yuǎn)地卻流進(jìn)了被桃花染紅了的沅水，這就調(diào)和了單調(diào)的色澤。而湘水中則著重寫一個香，這雖然不是畫面所能傳達(dá)出的，但也足可產(chǎn)生“色香俱全”的效果。

這首詩的用字也特別巧妙、形象。形容洞庭湖之春用一個“溜”字，好象春色隨時都會從岸邊溜出來;形容湘江水的芬芳則用一個“流”字，似乎湘江流的不是水，而是杜若的香味; 再如寫洞庭湖上波光閃爍用一個“動”字，就把洞庭湖水在陽光下的姿態(tài)描摹的淋漓盡致;而寫洞庭湖之大卻用一個“度鳥息危檣”的“息”字，連鳥都不能一氣飛過，還要在桅桿上歇息，那湖之浩瀚便不言而明了。

需要說明的是，這首詩除了末兩句之外，其余的描寫全用對句，而且對得很工整，音節(jié)鏗鏘，這在近體詩尚未正式形成的南朝，也是很有開創(chuàng)之功的。