李頎《贈(zèng)張旭》精選經(jīng)典唐詩(shī)鑒賞

李頎

張公性嗜酒，豁達(dá)無(wú)所營(yíng)。皓首窮草隸，時(shí)稱太湖精。

露頂據(jù)胡床，長(zhǎng)叫三五聲。興來(lái)灑素壁，揮筆如流星。

下舍風(fēng)蕭條，寒草滿戶庭。問(wèn)家何所有?生事如浮萍。

左手持蟹螯，右手執(zhí)丹經(jīng)。瞪目視霄漢，不知醉與醒。

諸賓且方坐，旭日臨東城。荷葉裹江魚(yú)，白甌貯香粳。

微祿心不屑，放神于入纮。時(shí)人不識(shí)者，即是安期生。

張旭是盛唐著名書(shū)法家，是狂草一體的開(kāi)山鼻祖，他的書(shū)法與李白詩(shī)歌、裴旻劍舞被時(shí)人譽(yù)之為“三絕”。傳說(shuō)他作書(shū)前要喝得酩酊大醉，狂呼亂跳，近于癲狂，有“張癲”的諢號(hào)。作者與張旭意氣相投，相知很深，這首詩(shī)多側(cè)面地展示出張旭的精神風(fēng)貌，是唐詩(shī)中描寫(xiě)書(shū)法家的名篇，也為后人研究張旭提供了第一手資料。

詩(shī)的內(nèi)容可以分為四個(gè)層次。首聯(lián)二句，一寫(xiě)嗜酒，一寫(xiě)豁達(dá)拙于鉆營(yíng)，寥寥十字概括了張旭的一生，是全詩(shī)的一個(gè)總綱。接下來(lái)六句，為第二個(gè)層次，介紹了張旭出神入化的藝術(shù)造詣：書(shū)法。“太湖精”形象地道出他是吳人，且“變動(dòng)猶鬼神，不可端倪” (韓愈語(yǔ))的精妙書(shū)藝。整個(gè)層次對(duì)筆墨未著一字，卻將張旭作書(shū)的情態(tài)，描寫(xiě)得有聲有色，異彩紛呈。“下舍”句以下至“右手執(zhí)丹經(jīng)”六句，為第三個(gè)層次，是對(duì)“豁達(dá)無(wú)所營(yíng)”的具體描繪;“瞪目”以下十句，則是對(duì)“張公性嗜酒”的補(bǔ)充。全詩(shī)描繪人物的情態(tài)特征，生動(dòng)形象，卻適可而止，恰到好處。其藝術(shù)手法是筋骨隱而愈顯，流暢中見(jiàn)工整，被稱為唐詩(shī)中古風(fēng)一體的范本。