李頎

朝聞游子唱離歌，昨夜微霜初渡河。

鴻雁不堪愁里聽，云山況是客中過。

關城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。

莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎。

這是一首送行詩，它抒的是別離之情，致的是勉勵之意。

魏萬嘗隱居王屋山求仙學道，改名魏顥，上元初始登第。他平生傾慕李白，曾南訪吳、越，行程三千余里，終遇李白于廣陵，建立了詩誼。李白有《送王屋山人魏萬》詩，魏萬也為李白編輯詩文集并為之序。魏萬是李頎的晚輩，然而，從本詩末句規勉之義來看，二人已不是泛泛之交，顯然是忘年的知己了。

這首詩開頭就采用倒插筆的手法，烘托氣氛，點明題意。“朝聞游子唱離歌，昨夜微霜初渡河”二句，先說“朝聞”，后敘“昨夜”，表明盡管昨夜降霜，然而還是要別我而去，自然流露出愛護、惜別之情。“初渡河”，把霜擬人化，寫秋之蕭瑟。

“鴻雁不堪愁里聽”，與第二句扣得很緊，意在渲染氣氛。秋雁那種嘹唳的叫聲，使人聽了更增加了離別時黯然銷魂的氣氛?！霸粕經r是客中過”，與第一句相照應?！霸粕健倍凇翱椭小保瑢σ粋€異鄉游子，益發感到前路茫茫。這是詩人以個人的心境來體會對方，所以有真情實感?！安豢啊迸c“況是”兩個進層的虛詞，前呼后應，起伏頓宕，收到了一唱三嘆的藝術效果。

正值鴻雁南歸的季節而人卻要北去，于是更加觸動了鄉愁。“關城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多”二句，是詩人的推想。一個“催”字，馳騁想象，把很平常的景物寫得靈活飛動。詩人想象行人從樹色的變化，感到寒天漸近。寒氣無形不可見而樹色可見，便產生了好象樹色帶來了寒氣，故睹樹知寒，這“寒”儼然是樹色“催”出來的。這樣寫使語言有活潑清新之感。前句為漸近長安時的情景，后句則是到長安之后的觀感。對于長安景物的介紹，不是雄城偉構，御苑清華，而突出地寫了“砧聲”，頗發人深思。到晚砧聲特多，大概是長安特有的現象，如“長安一片月，萬戶搗衣聲?！?李白)等。詩人特寫“砧聲”，可能與他個人經驗有關，平生感慨涵蘊于不言之中。

結尾二句詩人以長者之誼予魏萬以親切的勸勉和叮囑?！澳婇L安行樂處，空令歲月易蹉跎”，語重心長，令人振奮。他諄諄告誡魏萬：切不要以長安為行樂之地，輕易地在那里虛擲光陰。

這首詩以情景相生為后人所稱道。情和景的關系是密切結合的，詩人寫景抒情，有不同的手法。此詩是把寫景與抒情(甚至敘事)交織在一起，使情與景，“互藏其宅”。如“微霜”、“鴻雁”、“云山”、“樹色”、“砧聲”等，都不是信手拈來的景語，而是飽含感情的景語。情藏在景語中，不是隨便寫景;寫景而有感情色彩，也不是隨便寫情。

言昨夜微霜，游子今朝渡河耳，卻煉句入妙。中四情景交寫，而語有次第。三四送別之情，五六漸次至京。收句勉其立身立名。(〔清〕方東樹《昭味詹言》卷十六)