鄭谷

花月樓臺近九忂，清歌一曲倒金壺。

座中亦有江南客，莫向春風唱鷓鴣。

此詩所寫亦不外乎羈旅思鄉(xiāng)之情，是多少詩人寫濫了的題材，然而此詩卻不落俗套，寫出了新意。他選取盛宴這一具有啟發(fā)性的特定場景，又通過席間歌女演唱的描述，把此種情感寫得委婉含蓄，耐人尋味。

首聯(lián)“花月樓臺近九衢，清歌一曲倒金壺”，先敘明月高懸，燈火萬家;繼寫高樓盛宴，歌清酒酣。整個畫面，由遠而近，步步引入，不但交代了時間、地點、環(huán)境、人物，而且虛實相間，把那種熱鬧的氣氛也渲染出來了。鮮花明月，春風酒樓，此情此景，本該陶然自樂，把一切的人間煩惱全拋棄。卻不料“花近高樓傷客心”(杜甫《登樓》)，即便是在如此歡樂的時刻，詩人也難以排遣心底的寂寞。京城雖為繁華之地，目下亦不乏歡歌笑語，然終非故鄉(xiāng)。此兩句，平實寫來，卻字字有情。從燈紅酒綠的描述中，讀者感受到的卻是詩人深沉、凝重的凄楚之情。真所謂“語少意足，有無窮之味”。

三、四句進而抒情。詩人的筆鋒由場景的描繪轉(zhuǎn)向人物內(nèi)心的剖析。通過聽歌時“江南客”微妙的心理變化，抒寫漂泊異鄉(xiāng)的客恨離愁。

看來此位歌女亦非等閑之輩，她的歌唱顯然是傾注了發(fā)自內(nèi)心的真情，致使聽歌者不由自主地受到感動。這種感情上的共鳴，是比“酒”更能“醉”人的。可不是嗎? “清歌一曲”已撩動了詩人思鄉(xiāng)的情懷，倘若還要唱起效鷓鴣“行不得也哥哥”之聲的《鷓鴣曲》來，讓這位“江南客”再聽下去，只怕是不能自已了。未聽情先怯，故而招呼歌女，鄭重地請求：“座中亦有江南客，莫向春風唱鷓鴣。”這一舉動，透露了詩人內(nèi)心的難言之隱，讓讀者再一次感受到詩人心靈的重負，從而使詩篇產(chǎn)生了動人心弦的藝術(shù)效果。

此外，詩人將詩贈給歌者，亦有其苦心在。所寫聽歌后的如醉如癡之狀，未必全是為了稱贊女子的善歌，“心有靈犀一點通”，人間知音難求，如今既有這種心靈上的相通，何不引為知己?而此種企求，恰恰是異鄉(xiāng)之客寂寞心理的反映。故而，詩人又從另一個側(cè)面深化了詩歌的主題，把詩人的情懷抒寫得更加充分，更加深沉。

鄭都官以《鷓鴣》詩得名，今即指“煖戲煙蕪”云云之七律也。此詩殊非高作，何以得名于時?鄭又有《貽歌者》云： “座中亦有江南客，莫向春風唱鷓鴣。”此雖淺，然較彼詠《鷓鴣》之七律卻勝。(翁方綱《石洲詩話卷二》

聽歌縱酒，本以排遣客愁。丁寧歌者，勿唱《鷓鴣》江南之曲，動我鄉(xiāng)思，正見其鄉(xiāng)心之深切也。(俞陛云《詩境淺說續(xù)編》)