《常建·西山》原文與賞析

常建

一身為輕舟，落日西山際。

常隨去帆影，遠接長天勢。

物象歸馀清，林巒分夕麗。

亭亭碧流暗，日入孤霞繼。

渚日遠陰映，湖云尚明霽。

林昏楚色來，岸遠荊門閉。

至夜轉清迥，蕭蕭北風厲。

沙邊雁鷺泊，宿處蒹葭蔽。

圓月逗前浦，孤琴又搖曳。

泠然夜遂深，白露沾人袂。

據《唐才子傳》，常建大歷中為盱眙尉，頗不如意，后寓鄂渚(即鄂州，今武漢)，招王昌齡、張僨同隱。此詩題作《西山》，是游西山夜泊之作。西山在今湖北省鄂城市以西數里處，山勢陡峻，上有九曲嶺，下瞰長江，風景優美。詩當作于寓居鄂渚之后，乃其晚年作品。

作者在詩中處理感情變化時，相當精微，這在反復咀嚼中，便可體味。起手四句，寫落日時分，只身駕著一葉扁舟，來到西山腳下，他回頭放眼望去，那煙波浩渺的江面上，帆影片片，水天相接處尤其顯得十分廣闊高遠。這是來到西山時，作者最初的感受也是最為賞心悅目的畫面?！耙簧頌檩p舟”，即“言獨身泛舟，身猶舟也” (沈德潛評)。輕快的小舟與輕松的心情融為一體，似乎消失了人與舟的界限。這一段看來是在單純敘事、寫景，從中卻透露出作者泛舟長江之后，小船剛剛泊定時，那種輕松、舒暢而又欣喜的心情。作者寫得從容不迫，一片激情包蘊其中，幾乎不露痕跡。

如果說前四句在情緒上是開朗、興奮而上揚的，那么，接下來八句，當作者進一步細心審視西山景致時，由于暮色漸濃，情緒也隨之由欣喜逐漸趨于低抑，這是情感上的一次變化。當他游目騁懷時，那已近黃昏的夕陽真是無限美好，余暉映照著山林、峰巒和各種物象，一切顯得這般清麗。你看，那江中顯得有點發暗的亭亭(即淳渟，水不流通貌)碧流，日落后天上出現的云霞，以及遠處小島的陰影，倒映在湖水中的明亮的云彩，這一切，天上水中，遠方近處，景象是多么清新而美麗。我們似乎感覺到作者在佇立觀望時，那置身于清麗美景中的寧靜而滿足的心理，也許臉上還漾起了欣慰的笑意。然而，暮色畢竟來臨了，這一天最后的景致雖然無限美好，但終是這般短暫，轉瞬即逝。此時，整個楚地的山林昏暗起來，而長江對岸的荊門也因夜幕降臨而關閉。于是，作者在暫得欣然之后，收視返聽，掩起了自己的心扉，似乎在作深沉的回味和思考。這里，“林昏楚色來，岸遠荊門閉”的幽暗色彩，與第一段的“常隨去帆影，遠接長天勢”的闊大氣勢，形成了對比，作者的情緒由開始的上揚，自然而然地轉入了低抑。

從第二段到第三段(亦即最后八句)的過渡，中間有一個較長時間的間歇。也許，作者在領略傍晚美景之后，正在舉觴飲酒，等待夜中美景的到來。此時，凌厲的北風從江面吹起，作者矍然驚視，啊，這夜晚的景色又變得這般清迥(即清遠)，情緒也由剛才的低抑，而忽然振起。這清冷幽遠的夜景，使作者留連不已。他看到，岸邊沙上宿著大雁和白鷺，自己的小船停泊在蘆葦之中，而透過蘆葦，一輪明亮的圓月遙掛在前頭水濱。此時，他按捺不住激動的心情，高興地取出琴來彈奏著，琴聲顫動而悠長，與水聲、風聲相和鳴，他要借這月夜清景，來盡情抒發自己的胸懷。然而彈著彈著，夜漸深漸冷，江面上的白露也沾濕了自己的衣袖，景象更加清冷，心情再次轉入低抑。全詩到這里自然結束，在明月的映照下，我們似乎還聽見那悠揚的琴聲和澎湃的水聲交織一起，留下了無盡的情思，令人回味無窮。

整首詩就象一曲無聲的音樂，情感節奏在起伏變化中，顯得很有規律。先是昂揚向上，接著逐漸轉入低抑，然后又稍稍振起，形成高潮，最后又漸入低抑。這樣安排，就顯得輕重疾徐，變化有致，而避免了平鋪直敘的流水帳。讀者也在情感的波動中，十分欣喜地走完了一段美的歷程。

為了表達這種精微的情感，作者在審察景物和選取意象時，非常精細。第一段主要在表現闊大的氣勢，作者選取了西山、落日、帆影、長天等意象，造成“遠接”之“勢”。第二段，作者以“清”、“麗”二字來概括西山暮景，而林巒、碧流、孤霞、渚日、湖云等意象的巧妙組合，就十分生動地表現了這種特點。第三段，又以“清迥”來概括夜景，其中北風、雁鷺、蒹葭、圓月、琴聲、白露等意象，組合交融，表現得恰到好處。各段為表現特定感情的這些意象，毫無重復，它是經過作者精心選擇而置入詩的旋律的。隨著詩人復雜、微妙的感情和詩思的變化，詩中意象也自然流動轉換，表現了一種難以訴諸言表的感受與心境。為了使一些意象更為深入地表達感情，作者還采用特別的修辭手法。最明顯的是“圓月逗前浦，孤琴又搖曳”二句：第一句采用了擬人化的手法，用一“逗”字，使得本無生命的月亮人格化，變得格外多情、生動、活潑起來，引人喜愛，作者的欣然之情，溢于言外;第二句采用了通感的手法，把只能訴諸聽覺的琴聲，變為似乎從視覺上也看得見的動態的形象——“搖曳”，這就使琴聲分外感人，似乎與天上逗人的圓月相應和，把作者在觀賞夜景時的激情推向高潮。在這些地方，充分表現了作者的藝術匠心和深厚功力。

我國古典抒情詩在思想內容上重寄托，然而這首詩我們卻很難說出它確切的寄托是什么，但這并不妨礙它是好詩。它象一篇簡短而又內涵豐富的山水游記，以極為清新流麗的筆調，為我們寫出了西山美景，使人如身臨其境，得到了感情上的愉悅。正如清人李漁所說：“作詞(按此指戲曲，同樣適用于詩詞)之料，不過情景二字，非對眼前寫景，即據心上說情，說得情出，寫得景明，便是好詞。” (見《閑情偶寄》)這首詩堪稱情、景俱佳之作，的是好詩，難怪沈德潛說它“步驟謝公(南朝山水詩人謝靈運)”，拿它和謝靈運那些清新明麗的山水詩相比，是毫無愧色的。