張籍

漁家在江口，潮水入柴扉。

行客欲投宿，主人猶未歸。

竹深村路遠，月出釣船稀。

遙見尋沙岸，春風(fēng)動草衣。

中國古代的山水詩，有既畫山容，復(fù)繪水貌的，也有只畫山容或僅繪水貌的。這首詩屬于后一類——攝入畫面的僅是作者“夜到漁家”時所目接的水邊風(fēng)物。

一、二句貌似平直，卻有側(cè)面烘托之妙： “在江口”，暗示漁家臨江而居; “柴扉”，點明漁家所居不過幾間茅屋、一扇柴門，這簡陋的住所不難推想其生活的貧困。“潮水入柴扉”，則見出當(dāng)時正值春潮泛濫，漁汛來臨，漁家忙于出江撒網(wǎng)之時，這就為下面幾句作了鋪墊。三、四句“行客欲投宿，主人猶未歸”，“行客”，即作者自謂。作者行至江邊，眼看天色已晚，便準備投宿于漁家。然而，他在柴門外徘徊，張望多時，屋內(nèi)卻始終寂無聲息。原來，房屋的主人江上尚未歸來。“猶未歸”三字，飽含作者焦慮之情，不僅因自己投宿無著而焦慮，也為漁家勞作之久而感嘆。五、六句刻畫景物，而情在景中。主人未歸，入室無望，作者只好于無奈復(fù)無聊中將視線投向周圍的環(huán)境。他看到：在幽深的竹林中，一條彎彎曲曲的小路伸向難以目即的遠方——前村顯然在小路的盡頭，一時半晌恐怕難以抵達;而在浩瀚的江面上，已灑滿皎潔的月光，垂綸未歸的漁船尚少，茅屋的主人半晌一時恐怕也難以罷釣?！搬灤　?，與“主人猶未歸”句相呼應(yīng)，不僅進一步透露了打漁勞動的耗時之長、費力之巨，而且進一步渲染了作者由失望到希望，復(fù)由希望到失望的心理過程。七、八句化憂為喜，轉(zhuǎn)出一片“柳暗花明”的境界：在不停的眺望中，作者終于遠遠看見一位駕船駛向江邊的漁人正在尋覓可以泊船的“沙岸”，和煦的春風(fēng)吹動著他身上的蓑衣——這大概就是作者期待已久的茅屋的主人吧?于是，作者焦慮頓去，喜悅陡生。從這鮮明生動的形象和歡快流暢的語調(diào)中，我們既可想見作者翹首佇望、喜上眉梢的神態(tài)，也可推知投宿事件的令人滿意的結(jié)局。

借描寫水邊風(fēng)物，表現(xiàn)他人較少涉筆的漁家生活的一個側(cè)面，這是此詩的宗旨。在組織經(jīng)營時，作者則以投宿事件作為串連景物和情思的線索。全詩語淡，景新，意深，情濃，而結(jié)尾尤見生氣貫注，神采飛揚。因此，在山水詩的藝術(shù)長廊里，它亦可標一格。