《高適·邯鄲少年行》原文與賞析

高適

邯鄲城南游俠子，自矜生長邯鄲里：

千場縱博家仍富，幾度報仇身不死。

宅中歌笑日紛紛，門外車馬常如云。

未知肝膽向誰是，令人卻憶平原君！

君不見即今交態薄，黃金用盡還疏索。

以茲感嘆辭舊游，更于時事無所求。

且與少年飲美酒，往來射獵西山頭。

這是給高適帶來極大聲譽的詩作之一，作于青年時代。與高適同時的殷璠在《河岳英靈集》中說：高適“性拓落，不拘小節，恥予常科。隱跡博徒，才名自遠，然適詩多胸臆語，兼有氣骨，故朝野通賞其文。……且余所最深愛者：‘未知肝膽向誰是，令人卻憶平原君!”可見此詩在當時的影響之大。

邯鄲為戰國時趙國都城，即今河北邯鄲市。《少年行》為樂府舊題，屬雜曲歌辭。高適在詩中以“邯鄲少年” (即詩中之“游俠子”)自況，借描寫他們放蕩不羈的生活，和世態炎涼的際遇，抒發了自己壯志難酬的激憤之情。詩歌寫得豪宕激昂，“氣骨”錚錚，充分體現了高適“以氣取篇”的特點。

“邯鄲城南游俠子，自矜生長邯鄲里。”前句交待了“游俠子”居住的地方——都城邯鄲。這里歷史悠久，街市繁華，歌舞發達，士多慷慨。正因如此，他們才感到有一種優越感而“自矜”，即自我夸耀，“自矜”這一舉動把“游俠子”的自負自得之態傳達得十分生動。而且以散句發端，“邯鄲”一詞重復出現，類似鉤句(兩句中用同類事物詞語鉤連)，不但不顯其冗沓，而且有一氣貫注，不可羈勒之勢。

《史記·游俠列傳》集解引荀悅曰：“立氣齊，作威福，結私交，以立彊于世者，謂之游俠。” “千場縱博”以下四句，高適截取“縱博” (以弈棋一類的游戲為賭博取樂)，“報仇”、“歌笑、“車馬”這幾個典型事例和場景，就把“游俠子”的生活趣尚作了精煉的概括。而且為了突出“游俠子”的豪邁意氣和放縱的生活，在修辭上用了夸張、比喻來予以烘托渲染。如以“千場”、“幾處”來夸飾“縱博”和“報仇”，顯出“游俠子”看重義氣，輕財輕生的豪舉;以“日紛紛”、“常如云”來比喻“歌笑”、“車馬”，托出“游俠子”的狂放和氣派，其豪邁英武之概，壯浪縱恣之情。可謂躍然紙上。

以上六句極寫“游俠子” 豪宕感激的生活，其勢如銅丸走板，風馳電掣。但正如明代詩論家徐禎卿所說： “氣本尚壯，亦忌銳逸”(《談藝錄》)，如果一味逞雄使氣，就會有褊急淺露之弊。所以“未知肝膽向誰是，令人卻憶平原君”二句，氣勢陡轉，如截奔馬，詩筆轉入對“邯鄲少年”心靈深處的揭示。他們對于縱性任俠的生活遠遠感到不足，而希望的是憑自己的俠肝義膽為國建功立業，施展自己的宏偉抱負。不料，這美好的愿望卻得不到現實社會的理解，反而遭到排斥和壓抑。由于主觀意志和客觀環境的強烈沖突，故使之不由得神游千古，懷念“傾以待士”，使之能縱橫捭闔，為國排難的平原君。這兩句，包含著詩人多少知音難覓的悵惆，功業難成的憤懣，對現實的強烈針砭，對歷史的深沉反思!同時，感情的激流也由前面的飛逸轉入沉實，增強了詩歌的頓挫之力。殷璠之所以激賞這兩句，其原因恐怕就在于此吧。

如果說前半部分詩人主要是借“游俠子” 的遭遇來抒發自己沉淪不遇的感慨，那么后半部分則以直抒胸臆的議論，把抑郁不平之情進一步推向深入。一開始以“君不見”當頭唱起，提示人們注意：現在世人只按“黃金”的多少來決定雙方“交態”的厚薄。沒有“黃金”，關系就自然“疏索” (即疏散之意)了。世道淪喪，莫此為甚!詩人的感情又由前面的沉實轉入激憤，無怪乎他在其它詩中也疾呼： “時俗何浮薄?” (《淇上酬薛三據兼寄郭少府》) “習俗多驕矜”(《餞宋八充彭中丞判官之嶺外》)了。正因他“感嘆”之深，對世態炎涼體會之切，故對于“舊游”和“時事”厭惡之極，這樣就有力地逼出最后兩句： “且與少年飲美酒，往來射獵西山頭”!這樣的結尾看似曠達，與世“無求”，實則正言反說，挾慷慨之情，帶憤懣之氣，“宕出遠神”。何則?它不僅以“痛飲美酒”，“射獵西山” (西山即邯鄲西北的馬服山) 的豪舉，刻畫出“游俠子”的英武雄邁之態。而且以一虛字“且”冠在句首，更顯示出他睥睨塵世、待時而動的高曠情懷; 耿介剛強，不屈于世的性格特征。這樣的曲終高奏，宛若奇峰突起，意蘊深遠，令人回味無窮。故趙熙批曰：“大力收束，何其健舉!”(《唐百家詩選手批本》)

《新唐書·高適傳》評其詩“以氣質自高”。所謂“氣質”，亦即作者的感情極為慷慨激越。此詩借“邯鄲少年”抒發自己強烈的感情，既有豪氣干云的雄壯之歌，又有直抒胸臆的激越之聲;不僅有深沉低徊的無窮慨嘆，而且有故作曠達的曲終高奏。這種雄壯與低徊，熾熱與深沉的錯綜交織，有力地突出了“邯鄲少年”心靈深處的追求和失望，歡樂與痛苦的復雜感情，從而深刻揭示出“世態”的“浮薄”。一般說來，七言與五言相比，更難寫得雄贍遒勁，但高適的七言卻寫得“兀敖奇橫”，這正是“氣質自高”使然。

與這種抑揚起伏的感情抒發相適應，此詩在句式上整散相間，以散為主，用韻上平仄交替，富于變化。如開始兩句散，接著兩句整，后面又回到散。開始四句用低韻仄聲，中間四句用文韻平聲，“君不見”兩句句句用韻，為藥韻仄聲，末尾兩句再回到尤韻平聲。這樣，隨著整散的變化和韻腳的轉換，不僅與感情的抑揚起伏相適應，而且形式上也有整齊對稱之美，縱橫飛動之妙，節奏鮮明，音調優美。文情聲情，絲絲入扣。這些特點，直接影響了后來長篇七古的發展。