《劉希夷·晚春》原文與賞析

劉希夷

佳人眠洞房，回首見垂楊。

寒盡鴛鴦被，春生玳瑁床。

庭陰暮青靄，簾影散紅芳。

寄語同心伴，迎春且薄妝。

《唐才子傳》稱劉希夷，“苦篇詠，特善閨帷之作。”這首《晚春》詩便是描寫晚春一個(gè)閨中少婦的心理狀態(tài)及其對(duì)遠(yuǎn)行在外的丈夫的思念之情。

“佳人眠洞房，回首見垂楊。”春天，鳥語花香，空氣清新，詩人說“春眠不覺曉”，而這位洞房中的佳人對(duì)此融和天氣卻難以成眠。“洞房”，即新房，暗示佳人乃已婚少婦。新婚燕爾，小兩口甜甜蜜蜜地廝守在一塊，乃是他們當(dāng)初共同的愿望。而如今卻只有她一人獨(dú)處新房，丈夫不在。她無疑是感到了索寞孤寂的。這是佳人不成眠的內(nèi)在原因。這時(shí)，一片綠色映進(jìn)了房里，她回頭往外一看，只見楊柳枝葉扶蘇，心頭不禁一顫。丈夫離家已整整一年。就在去年這個(gè)楊柳依依的時(shí)候，折柳為他送別。而今他在哪里呢?一種惆悵、思念之情不禁涌上心頭。

“寒盡鴛鴦被，春生玳瑁床”。去年結(jié)婚用的繡有鴛鴦的被子，隨著天氣的暖和消盡了寒意，撫摸上去那么柔軟、溫暖，用玳瑁裝飾的華美的床上也生出溫馨的氣息。雖說閨帷寒盡春生，奈何丈夫遠(yuǎn)行在外，不能歡聚。這鴛鴦被、玳瑁床只能勾結(jié)她回憶的痛苦罷了。這兩句，摹寫佳人在室內(nèi)的內(nèi)心活動(dòng)，用“鴛鴦被”、“玳瑁床”這些色彩鮮艷、濃麗的事物來反襯她的孤獨(dú)、無聊。恰如王夫之《薑齋詩話》說： “以樂景寫哀，以哀景寫樂。一倍增其哀樂。”

室內(nèi)的陳設(shè)既勾起我的痛苦，那么移目室外又如何呢?她看到的是： “庭陰暮青靄，簾影散紅芳”，已近薄暮，昏暗的庭樹蔭下，青靄裊裊;窗簾搖動(dòng)中，紅花似也要隨風(fēng)蕩盡。春晝那么短促，轉(zhuǎn)眼就近傍晚。豈止如此而已，現(xiàn)在是晚春，那艷麗的春花隨春天的結(jié)束就要衰謝了。人豈能永葆青春! 這兩句通過佳人眼中晚春景色的描繪，襯托了她對(duì)時(shí)光易逝、容顏易老的無可奈何之情。

“寄語同心伴，迎春且薄妝”。這末二句，佳人代丈夫設(shè)語，情見乎辭。“佳人”想到，自己的丈夫遠(yuǎn)行在外，飄然一身，誰是他的親人?在這綠蔭冉冉、明媚的春天里，他也一定在刻骨銘心地想念我，會(huì)這樣說，“同心人兒，不要折磨自己了，還是淡妝迎春，多加珍視吧!”“我思人乃想人必思我”(《管錐編》第一冊(cè))，這里代丈夫立言，就把他們之間那種真摯深厚的感情表現(xiàn)了出來。

這首詩實(shí)寫佳人而虛寫征人，把他們之間真摯思念之情寫得委婉、含蓄 在短短的篇幅中，從佳人(感覺、視覺)和征人兩種角度遣詞造語，用襯托和反襯的修辭手法，讀來別具一種搖曳之美。中間兩聯(lián)詞采華贍，但無雕琢之痕。沈德潛說這首詩有“六朝風(fēng)致，一語百媚”，是看到了它的特點(diǎn)的。