蔣捷

愁痕倚賴西風掃。被西風、翻催鬢鬢，與秋俱老。舊院隔霜簾不卷，金粉屏邊醉倒。計無此、中年懷抱。萬里江南吹簫恨，恨參差、白雁橫天杪。煙未斂，楚山杳。

自從宋玉發出一聲“悲哉，秋之為氣也”以來，“悲秋”成為中國古典文學的一個傳統主題，秋景在文人騷客筆下往往被描繪得暗淡凄慘。這首詞，卻別具一格。

蔣捷在宋亡以后，以節操自勵，不出仕元朝，在太湖的一個島上過著隱居生活。(五湖即太湖)這首詞寫秋天的一個早晨，作者從夢中醒來后的感觸。從“渺渺啼鴉了”到“起搔首，窺星多少”，寫夢醒到起床的過程，筆法錯綜，從多方面描寫秋曉早起的感受。作者先從聽覺寫起，很適合初醒時的感官活動狀態。這時候，大腦可能還是迷迷糊糊的，而聽覺卻十分敏銳。據說烏鴉對光線特別敏感，晨光熹微，棲鴉就飛鳴出巢了。“渺渺”，是悠遠的樣子，形容鴉聲越叫越遠，越來越弱，隨著鴉聲逐漸消失，倚枕的人也漸漸清醒了，意識到天已亮了。接著感覺到一片涼意，于是推想外面一碧萬頃的太湖和湖中陡峭的島嶼，一定被秋曉的霧氣和寒意所籠罩了。“亙”，綿亙，遼闊的意思。“魚天”，指水面。這一句意境顯得異常開闊、深遠。“竹幾一燈人做夢”二句，又以拗筆寫曉夢似醒未醒，恍惚間似聽到馬嘶聲聲，仿佛早行人已經上路了;但這也許是一個古遠荒涼的夢境?筆意朦朧，酷似秋曉初醒的神情。而“嘶馬誰行古道”，又讓我們聯想到元代馬致遠的“古道西風瘦馬”的意境，雖然一是清曉，一是黃昏，但凄清蕭疏的秋意卻并無二致。“起搔首”二句則明寫起床，出門望天，以手搔頭，仰視殘星多少(以此來判斷天色遲早)。這一過程，寫來曲折細微，這里有詩的剪輯跳躍，詩的生發聯想，詩的夢幻迷離，然而又顯得十分真切。

“月有微黃籬無影，掛牽牛、數朵青花小”，作者換一個角度寫秋曉出門所見。因天色漸明，月色淡而又淡，故疏籬亦顯不出影子來了。“籬無影”的“影”字，明寫“籬”而實寫淡月之神。“掛牽牛、數朵青花小”，這幾朵沾滿秋露的小小的牽牛花，點綴在疏籬上，仿佛清曉炯炯的眸子，使人精神為之一振。這兩句，恐怕誰見了都會愛不自禁，原因不僅是摹寫的景致非常美，而且渲染出一派極富詩情畫趣的秋曉氣氛。微黃的淡月，玲瓏的疏籬，青青的牽牛花，其色調和韻味都屬于清冷疏淡一類。大自然似乎很懂得調配色澤。“秋太淡，添紅棗”，又在原有的畫面上著了一筆艷麗的紅花，使秋景趨于完美。上片似以寫景為主，作者如一位丹青妙手，抓住特征性的事物，稍加點染，就繪出了一幅色彩斑爛的籬邊秋曉圖。然而在這艷麗的秋色下卻深藏著作者心底那一片索寞凄清的秋意。從“秋太淡，添紅棗”的幽默語氣中，仿佛能聽出作者的弦外之音：秋色太淡，尚可添紅棗增濃些許，但黯淡的心境又如何調劑?

下片正是承接這潛在心底的凄清索寞之感而來。“愁痕倚賴西風掃，被西風、翻催鬢鬒，與秋俱老”，原指望秋風能象掃落葉一般將心底的哀愁掃去，誰料想西風反而添人白發。年華老大，愁苦日增的感慨換一個角度來抒發，把無計遣愁的徹底失望之情拓進一層，表現得相當深刻。“舊院隔霜簾不卷，金粉屏邊醉倒，計無此、中年懷抱”三句，又是回顧中年時的情景。古人說，中年哀樂，有賴絲竹陶情;當年醉酒聽歌的心情，而今再也不復存在了。然而“無此中年懷抱”，是否真的已哀樂不蒙于心，進入恬靜的人生晚景了?不! “萬里江南吹簫恨，恨參差、白雁橫天杪”，兩個“恨”字頂真而來，一股壓抑之情勃然而出。“萬里江南吹簫恨”是全詞意脈所在。“吹簫”，指春秋時楚國伍員(子胥)因父兄被平王殺害，含恨逃奔吳國，“鼓腹吹簫”，乞食于吳市的事(見《史記·范睢列傳》)。這里借伍員的遭遇，比況自己亡國流離之痛。“恨參差白雁”，是因它們秋來南徙，春至北歸，尚能找到一個安身之處，而自己竟連大雁都不如。無端遷怒于無辜之物，正是莫名愁苦的最深體現。杜甫《九日》詩“舊國霜前白雁飛”一句，可為此句作一注腳。結句“煙未斂，楚山杳”，以黎明日出前霧氣未盡，山巒隱約的迷蒙之態，含蓄地抒發了家國何在，心事渺茫的情懷。情景交融，意味深長。

人做夢已自凄絕，加以“竹幾一燈”四字，便覺眼見青燐，何等感慨。筆力雄勁，不亞改之。(陳廷焯《云韶集》評)