朱淑真

春已半，觸目此情無限。十二闌干閑倚遍，愁來天不管。好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。

這是一首傷春懷人的閨怨詞。上片緣情設景。春天，觸起了詩人無限的遐想和感慨。在中國傳統文化中，春天有著特殊的含義，它不僅是青春、生命的象征，還是表示男女之歡的代名詞。眼看春天已過去一半，閨中人的心情也可想而知了。詩人似乎來不及細細描述春光，起筆就盡情傾吐了由這春光觸起的滿腹愁懷。可不，倚遍了十二欄干，也未能稍解郁結心中的愁苦。倚闌，在古典詩詞中是閨中女子排遣無聊心緒的典型表現，但往往是愈“倚”愈愁，“危樓十二闌干曲，一曲闌干一曲愁”(朱淑真《元夜遇雨》)。“十二”示極多，一個“遍”字，更鮮明地突出了愁情之深與重。詩人一聲長嘆： “愁來天不管”。春光消逝引起閨中人強烈的感情波瀾。

下片續寫春光。融情于景，由景生情。她用所擅長的白描手法，淡淡幾筆，繪出了兩個不同的春天。風和日暖，鶯燕爭喧，是大自然的妍麗的春天。但詩人卻從愁著眼，“輸與”句構想奇特，仿佛是愁人把這芳菲世界讓給黃鶯紫燕去消受。這一來，引出了下面愁人眼中的春光：庭院清冷，落紅滿地，重簾不卷，萋萋芳草，獻愁供恨，遙接遠天。韋莊《謁金門》詞有“滿院落花春寂寂，斷腸芳草碧”句。此二句脫胎于此，但卻化靜為動，化客觀之景為愁人眼中之景。尤其一“遠”字，一筆宕開，把讀者的視線引向望不到盡頭的芊芊碧草，意境更為開闊深遠。這里詩人不直言望，而望人、懷人、盼人之情全在“遠”字這一詞眼上透露出來。以景語作結，又不停留在眼前景上，含蓄雋永。結構上也遙相呼應，使上面的“倚闌”、訴愁都有了著落。

從現存朱淑真三十來首詞看，體調多花間詞、南唐詞所用之小令，風格也接近情致纏綿、吐屬清華的南唐詞風，又別具自然明暢的藝術特色。這首詞雖也是傳統的傷春懷遠的題材，但寫得情真意切，語言明秀，造境幽婉。陳廷焯評曰： “凄婉，得五代人神髓。”( 《大雅集》)可謂一語破的。