朱淑真

山亭水榭秋方半，鳳幃寂寞無人伴。愁悶一番新，雙蛾只舊顰。起來臨繡戶，時有疏螢度。多謝月相憐，今宵不忍圓。

朱淑真述其孤寂愁苦的深閨生活的作品頗多，這是其中較為疏雋可喜的一首。

上片言情?！吧酵ぁ?“水榭”沐浴在秋半的溶溶月色里，世界是那么的溫馨靜謐。然而，一個近鏡頭，紅羅帳底卻有一個被世遺忘的薄命女子在低聲嘆息! “鳳幃”句，貌似直露，但不直露無以形成強烈的對比。雙眉上往日的憂愁尚未消解，又憑空壓上了一段愁悶，真是舊恨又疊新愁。一個“顰”字，已化無形的愁為可視可感之物，“舊顰”，更點出了愁之久遠深重，愁之無法排遣。愁而有新舊，已屬奇想，一“新”一“舊”的對比，更鮮明而簡練地概括了深閨女子愁的層層累積沉淀的過程，表現了她們在封建桎梏下凄寂無告的痛苦經歷。

下片望月，視角又從閨中推向窗外。新愁舊恨，閨中人無法入睡，披衣當窗而倚。這時，冷寂的世界只偶爾有零星的夜螢飛來飛去。“疏螢”，巧妙確切地烘托閨中人此時此刻的落寞情懷。末了，閨中人似乎從望月中得到了慰藉。原來月亮也善解人意，今晚竟不忍心團圞。以月圓月缺，象征人間悲歡離合，原是古典詩詞的傳統手法。作者從對面著筆，用擬人化手法，“憐”、“不忍”，賦予了月亮善良體貼的品性。言外之意，那個久別不歸的人兒，倒是不憐，顯得狠心了。至此，題旨豁然開朗。

諸如此類的閨情詞，唐五代詞人寫作最多。但大多堆砌辭藻，流于綺靡，典雅華麗有余，而真情實感不足;且多用文人士大夫的狹隘的審美趣味去揣摸女子心理。此詞則是由有生活實感的女詩人親自提筆，平平敘來，情摯意誠，把那如泣如訴，忽怨忽慕，似有所待的心理刻劃得逼真細膩，層次分明，典型地表現了封建時代上層婦女那優裕的物質生活，深層的空虛落寞，內心世界的孤寂凄苦。用語質直，明白如話，自屬閨情詞中的上乘之作。