姚寬

郎如陌上塵，妾似堤邊絮。相見兩悠揚，蹤跡無尋處。

酒面撲春風，淚眼零秋雨。過了別離時，還解相思否？

這首詞采用女主人公自述的方式，熱烈地抒發了對一位遠行在外的男子的思慕之情。

上片劈頭一句便見這位閨中女子的純真和坦誠。作者巧妙地把她對一位男子的癡情融化在兩個比喻里。“郎如陌上塵”，道出了女子心中所愛者的處境，他遠行在外，如塵土飄零，蹤跡無定而音訊杳然。思念中含憂慮，愛慕中蘊微怨，難免產生一種失落感，因而心神不定，思緒紛雜?！版频踢呅酢保沁@種心境的形象寫照。也許暗合著“虛” “實”兩個場景?！皩嵕啊睘槲?，即昔時在堤邊與郎離別時，他貿然走上陌路，遠行而去，女子真如楊柳依依，似楊花紛飛，不勝依戀之情; “虛景”是如今，即今日想起“郎”來，戀情難釋，神思恍惚，因而呈現出一幅飄飄蕩蕩如楊花紛飛的心理圖景。這兩個并列的比喻，作為女主人公的情感表達方式，給讀者以一種無限的時空想象。兩幅圖景，今昔交錯，虛實互映，遠近觀照。這種充滿著實感的空靈的審美空間，呈現出“于有意無意得之”的綽約風韻。女主人公由思戀而生相見之心，是情理中事，但又“相見兩悠揚，蹤跡無尋處”?！坝茡P”，一是暗指時間悠長，“郎”一去不返，歸日無期，今欲相見，不知在何年何月?二是明指空間之廣遠，“郎”飄落在外，音訊全無，今欲相見，不知行蹤何方? “蹤跡無尋處”，強化了兩人天各一方的邈邈空間。作者這樣把審美空間拉開、推遠，使讀者進一步感到女主人公情思的邈遠和懷戀的執著。一位癡情女子因不能與心上人相見，但又情思綿綿，欲罷不能，字里行間彌漫著悲劇氣氛。

下片進而表現女主人公不堪相思而飲酒自醉。詞筆酣暢，情態濃郁，醉后相思的風貌神態躍然紙上，呼之欲出。“酒面撲春風，淚眼零秋雨”，把酒醉后的女子容貌與自然景色渾融一體，別具情趣，含意雋永。何以醉酒?只因相思纏心而難解，春風撲打泛著潮紅的“酒面”，癡情癡態畢露無遺;何以流淚?只因所愛者遠行不歸而垂淚，秋雨淋著淚眼，更添內心的哀思和悲切。如按一般語言表達的邏輯順序，此句應為“春風撲酒面，秋雨零淚眼”，現用主賓倒置的語言表達方法，把屬于審美主體的“酒面”、“淚眼”前置，更突出了抒情主人公的主體地位，使情感色彩更為鮮明強烈。“春風”、“秋雨”，一含時令代序，隱喻女主人公自春徂秋、年年歲歲相思之悠長，以自然界“風” “雨”暗示女主人公的“風”“雨”交逼的苦境，無論風雨，相思不斷，尤見情意之執著動人。最后一句：“過了別離時，還解相思否?”閨中女子這一問，把讀者的審美想象拓展得更為深遠。這一問，首先使人感到，女子與所歡別離時，必定情意纏綿，難舍難分，那男子自有一番旦旦信誓，也肯定打動過女子的心靈，此時此情，男子當然也是能“解”的;其次，這一問，也不由得使人生出疑來，現在已“過了別離時”，所歡在外對這番“相思”情還“解”不“解”呢?遠行在外，當然聽不到她的“問”，因而也無從回答，這一問，近乎說癡話了。然而這一問，卻生動地表現了女主人公的愛中之怨、思中之盼、戀中之慮的復雜心態，在藝術表現手法上，卻留下了一片“空白”，那位男子到底有沒有負心?對于“相思”情是“解”抑或不“解”?盡可以讓讀者根據自身的體驗發揮想象，尋求更為復雜的審美效應。

沈德潛說： “語不必深，寫情已足。”(《唐詩別裁》)這首詞用語通俗而情思回蕩，比喻貼切而氣韻天成，有“情與景會，意與象通”之妙。南宋葉適評姚寬詩詞： “流麗哀思……絕去尖巧”(紀昀《四庫全書總目提要》引)，確為中的之論。