晏殊

綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

晏殊生當真宗仁宗盛世，身為太平宰相，稱得上是“富貴閑人”。他的詞多寫傷離念遠、春恨秋愁，雖然情致纏綿，深細婉麗，但常常流露低回凄黯的情緒，反映出精神生活空虛無聊的一面。這首詞在一定程度上代表了這種傾向。

“綠楊芳草長亭路”，是典型的離別場景。“綠楊”，《詩》：“昔我往矣，楊柳依依”;“芳草”，《楚辭》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”;“長亭”，李白： “何處是歸程，長亭更短亭”;“路”，《古詩十九首》：“道路阻且長，會面安可知”，這兒的每一種景物都引起作者離別的愁懷。而從眼前綠楊到天邊的漫漫長路，從近處的芳草到隱隱的離亭，漸離漸遠，離愁也隨之不斷地擴展，直到天涯。詩人苦苦地追尋著遠人的行蹤，而自己的多情卻得不到應有的回報： “年少拋人容易去”，以“無情”和“多情”比照，以輕別離反襯自己哀愁善感，難以解脫，為下文“無情不似多情苦”埋下感情的伏線。“樓頭”、“花底”一聯，承前而來，工麗天成，進一步細膩地刻劃了被“拋”的落寞憂傷。“五更鐘”、“三月雨”，正是多情最苦的時候，讀來意致凄然。更殘漏盡，別夢依依，悠悠的鐘聲在五更的寒意中緩緩響起，更覺凄清空寂，相思無盡。春花本極一時之盛，但風雨春歸，花底的無數落紅浸透了離人的眼淚，暮春三月的小雨最斷人腸!它點點滴滴纏綿不絕，使一切景物都蒙上一層迷濛灰暗的色彩，恰好表現失意戀人佇望凝想的愁苦內心。這兩句和第一句“綠楊芳草長亭路”一樣，句中不用一個動詞，看不到人物的任何活動，但由于采用藝術綜合的手法，刻意描寫了帶有普遍意義的典型事物，創造了極易引起讀者聯想和共鳴的意境，作者豐富的內心世界和生動的情態得到了充分的展現。

從上片所寫的情景來看，無疑是和“年少”的女性有關，但晏殊的兒子晏幾道不愿承認“年少”為所歡，說自己的父親從不作“婦人語”——傾訴戀情之類，大概是出于維護“相父”的尊嚴。其實，晏殊作“婦人語”的并不少，只是大多幽微淡逸，令人意會即止而已。唯獨這一首“年少”、“拋人”、“離愁”、“相思”，直陳心曲，于華麗的藻飾中流露出掩飾不住的真情，反具有更強烈的藝術感染力。

下片換頭句“無情不似多情苦”，是對上片離愁苦恨的總括。看似平淡，卻曲盡人意，掀起了一層層感情的波瀾：世間最不足取的是無情薄幸，而專一持久的多情才是彌足珍貴的，多情當然要比無情好;但是，人一入情網，便自有各種憂愁和痛苦，倒不如無情可省卻許多煩惱，這樣說來，多情又比不上無情好;然而，明知“無情不似多情苦”，卻偏偏難以割斷情絲，不得不承受多情的煎熬。在曲折往復的詩意中，我們不難感受到詩人真摯強烈的思戀之情。下面緊接的一句“一寸還成千萬縷”，說的就是這種苦戀之情。作者巧妙地運用通感和比興，相思似乎可以用尺寸來丈量，變無形為有形，寫得很新奇而又形象。每一寸相思可化作千絲萬縷，而心中的相思之情又何止千尺?如果照李白所說： “白發三千丈，離愁似箇長”，那該有多少縷情絲呢? “天涯地角有窮時，只有相思無盡處”，把剪不斷、抽不盡，向天地間無限擴展的情思寫得極盡委婉之致。天雖高深莫測而有涯，地雖廣大曠遠而有窮，只有這充滿情意的方寸之心才可以包容天地，它比天地更長久更高遠，無止無休，無窮無盡。先設想一種難以逾越的境界，再極力夸張內心的企望更遠在這境界之外，這便使人益感其情之真切，同時會進一步感受到無可奈何的悵惘。歐陽修“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”(《踏莎行》)、李商隱“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重”(《無題》)，也都采用類似的手法。而晏殊以天有盡而思無涯，夸張而又自然，感情強烈而又搖曳生姿，全詞抒寫的多情之苦，如抽絲剝筍層層不絕，至此一筆總寫，從而振起全篇，既給人留下深刻的印象，又給人以極大的想象余地。

李商隱有“一寸相思一寸灰”之句，比喻十分尖新貼切，晏殊把“一寸相思”分成兩處，上句說“一寸還成千萬縷”，下句說： “只有相思無盡處”，句連意續，更見功力。最后兩句也借用《長恨歌》： “天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”，但白居易是從時間的角度寫恨之長，晏殊卻從空間的角度寫出了思之遠，和篇首呼應，自然貫通，斧鑿之痕并不明顯。時人評晏詞“以翻用成語見長”(《雨村詞話》)，于此可見一斑。

李攀龍云：春景春情，句句逼真，當壓倒白玉樓矣。(《草堂詩余雋》引)

言近而指遠者，善言也。“年少拋人”，凡羅雀之門，故魚之泣，當可作如是觀。“樓頭”二語，意致凄然，挈起多情苦來。末二句總見多情之苦耳。妙在意思忠厚，無怨懟口角。(黃蘇《蓼園詞選》)