周密

禁煙湖上薄游，施中山賦詞甚佳，余因次其韻。蓋平時(shí)游舫，至午后則盡入里湖，抵暮始出，斷橋小駐而歸，非習(xí)于游者不知也。故中山極擊節(jié)余“閑卻半湖春色”之句，謂能道人之所未云。

禁苑東風(fēng)外，飏暖絲晴絮，春思如織。燕約鶯期，惱芳情偏在，翠深紅隙。漠漠香塵隔。沸十里、亂弦叢笛。看畫船，盡入西泠，閑卻半湖春色。柳陌。新煙凝碧。映簾底宮眉，堤上游勒。輕暝籠寒，怕梨云夢(mèng)冷，杏香愁冪。歌管酬寒食。奈蝶怨、良宵岑寂。正滿湖、碎月?lián)u花，怎生去得。

這是一首寫得極其工麗的春日游湖詞，大約作于宋理宗景定五年(1264)前后。時(shí)楊纘常集吟社諸友于西湖環(huán)碧園，每一聚首，必分題作詞。吟社諸友，周密、施岳(字仲山，即施中山)亦在其中。一次游湖后，施中山寫了《曲游春·清明湖上》，周密次其韻，寫了這首詞。

上片起首三句，點(diǎn)明游春的地點(diǎn)、季節(jié)和氣候。據(jù)作者《武林舊事》卷三記載，當(dāng)時(shí)臨安人有在清明節(jié)前后游春的習(xí)慣，游人極盛，西湖周圍，尤其熱鬧。“禁苑”，本指帝王苑囿，此處指西湖，“東風(fēng)”，即春風(fēng)。春風(fēng)飄飏起絲絲柳絮，使人感到春意正濃。“燕約鶯期”三句，“燕”、“鶯”，借指女子，“翠深紅隙”，指西湖白堤斷橋一帶，這里桃紅柳綠，風(fēng)景極其迷人。施中山詞中也寫道： “傍斷橋，翠圍紅繞，相對(duì)半篙晴色。”此三句意謂，清明季節(jié)，斷橋邊風(fēng)景最好，都人士女都集中到這個(gè)地方。“漠漠香塵隔”三句，意謂：在密布的香氣里，各種弦樂聲和簫笛聲，響成了一片，十里之外都可聽見。按施中山詞，他們是乘船游湖，“小楫沖波，度曲塵扇底、粉香簾隙。岸轉(zhuǎn)斜陽隔。又過盡，別船簫笛。”酒香粉香，撲鼻而來;弦聲笛聲，雜亂交鳴。兩人詞中，雖都未寫人，實(shí)際上是寫游湖之人極多，游湖活動(dòng)達(dá)到了高潮。“看畫船，盡入西泠，閑卻半湖春色。”三句，寫中午時(shí)分，外西湖的船都進(jìn)到了里西湖。以外西湖的平靜來映襯里西湖非凡的熱鬧，未正面描寫，卻給人留下了無窮的想象。以春游高潮之后的靜謐，結(jié)束上片，更屬絕筆。

下片寫西湖的暮色，“柳陌”二句，寫白天飄飏著暖絲晴絮的堤路上，頃刻間籠上了一片暮靄，為下面西湖夜景的描寫拉開了序幕。“映簾底宮眉，堤上游勒”，“宮眉”，仿照宮廷中女子所畫的眉毛，指游春的女人，“游勒”，指騎馬的士子，說暮靄映照著車簾內(nèi)的女子和堤上的游人，他們紛紛回家了。“輕暝籠寒”三句，詞人想道，白天的西湖，是如此的熱鬧，現(xiàn)在晚上了，暮色籠罩著西湖，游人走了，酒香粉香歌聲樂聲都沒有了，那湖堤上的杏花和梨花是否感到寂寞呢?用擬人化的手法，來表現(xiàn)了夜幕下西湖的寧?kù)o。施中山詞是“乘月歸來，正梨花夜縞，海棠煙冪”。可見這幾句是他們回家路上所見所感。“歌管酬寒食”，承上三句而來。因路上所見，頗生愁感，今天是寒食節(jié)，不要辜負(fù)了這大好節(jié)日，回到家中，關(guān)上院門，奏起管弦之樂，唱起歌曲，其中也有無限的樂趣。“奈蝶怨”二句，“蝶”，與上文燕、鶯一樣，實(shí)也指人，《莊子·齊物論》： “昔者，莊周夢(mèng)為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。”作者想象，他已化為蝴蝶，蝴蝶在春夜里不堪孤寂。這里將湖上白晝的熱鬧與夜晚的冷清作了鮮明的對(duì)比，真是匠心獨(dú)具。“正滿湖、碎月?lián)u花，怎生去得。”作者化作蝴蝶，夜游西湖，西湖的月夜甚是迷人，留連往返，不忍離去。這樣的寫法，比施詞以“任滿身，露濕東風(fēng)，欲眠未得”來結(jié)束，顯然是高出一籌了。

周密此詞，上、下片以晝、夜對(duì)比來寫，虛實(shí)相間，遠(yuǎn)近交錯(cuò)，空靈蘊(yùn)藉，在寫實(shí)之中復(fù)作奇特之構(gòu)想，歷來為人所稱贊，評(píng)價(jià)甚高。后人馬臻《霞外集·春日游西湖詩(shī)》曰： “畫船過午入西泠，人擁孤山陌上塵。應(yīng)被弁陽摹寫盡，晚來閑卻半湖春。”可謂確矣。

都城自過收燈，貴游巨室，皆爭(zhēng)先出郊，謂之“探春”，至禁煙為最盛。龍舟十余，彩旗迭鼓，交舞曼衍，粲如織錦。……都人士女，兩堤駢集，幾于無置足地。水面畫楫，櫛比如魚鱗，亦無行舟之路，歌歡簫鼓之聲，振動(dòng)遠(yuǎn)近，其盛可以想見。若游之次第，則先南而后北，至午則盡入西冷橋里湖，其外幾無一舟可矣。弁陽老人有詞云： “看畫船盡入西泠，閑卻半湖春色。”蓋紀(jì)實(shí)也。(周密《武林舊事》)