呂本中

驛路侵斜月，溪橋度曉霜。短籬殘菊一枝黃，正是亂山深處過重陽。旅枕元無夢(mèng)，寒更每自長(zhǎng)。只言江左好風(fēng)光，不道中原歸思轉(zhuǎn)凄涼。

公元1126年，金人攻破汴京，擄走徽、欽二帝，北宋舊臣各自亡命。當(dāng)時(shí)剛當(dāng)上祠部員外郎的呂本中也倉皇南逃，避身湖廣一帶。此首《南歌子》即他逃難途中所寫。節(jié)逢重陽，卻值避難之時(shí)，身在亂山深處;江左景美，偏遇羈旅中人，有家難歸。千頭萬緒，便凝成了這首寄思遙遠(yuǎn)、深沉委婉的詞篇。

首兩句“驛路侵斜月，溪橋度曉霜”，寫客行之苦。作者用驛路、斜月、溪橋、曉霜這一連串富于特征的名詞，組成了一幅行人早發(fā)的畫面。背景朦朧、靜謐，讀了很容易使人想起溫庭筠《商山早行》中的名句： “雞聲茅店月，人跡板橋霜。”同樣的季節(jié)，同樣寫行人早發(fā)，同樣為表明早行人羈旅的愁思和路途的艱辛，溫詩全用名詞，“意象俱足”(李東陽《麓堂詩話》)，情景宛然在目;而此詞卻于名詞間飾以“侵”、“度”兩個(gè)動(dòng)詞，使人景俱活，富于動(dòng)感。兩者可謂同工異曲，各有千秋。這開片二句為全詞刷上了一層陰冷的底色，使詞的基調(diào)只能低沉凄婉而不可能是慷慨激昂的了。

“短籬殘菊一枝黃，正是亂山深處過重陽。”讀此句，視覺由模糊漸覺清晰，畫面上的景物是：一圍短籬，幾叢殘菊。殘菊中，尚存一枝黃花翹然噴艷。發(fā)現(xiàn)這荒涼中的秀色，詞人又驚又喜，因而重筆一點(diǎn)。然而它開在層層亂山、茫茫曉霧之中，人之喜，很快便冷了下來，且覺比先前更冷了。這意象是借“亂山”和“重陽”數(shù)字傳出的。在這幅暗淡灰冷的畫面上注明“重陽”，是什么用意呢?這似乎很清楚，但又好象不甚明了。因?yàn)樵~至此仍是單純的景物描寫，主人公的心扉是緊閉著的。

過片“旅枕元無夢(mèng)，寒更每自長(zhǎng)”，寫法上由寫景轉(zhuǎn)為自陳情事，時(shí)間則由白晝轉(zhuǎn)入夜晚，抒情主人公由山中跋涉轉(zhuǎn)入客館棲息。由動(dòng)而靜。可能由于旅途的艱辛，詞人早已失卻了一躺下便酣然入睡的福份，而輾轉(zhuǎn)難眠，那遠(yuǎn)處城頭的更聲，此時(shí)聽來格外刺耳，使人倍覺深秋的寒意，好象黑夜也被它敲長(zhǎng)了。這一心態(tài)描寫非常成功。俗語說： “寂寞恨夜長(zhǎng)”，此時(shí)主人公的心境可想而知。

“只言江左好風(fēng)光，不道中原歸思轉(zhuǎn)凄涼。”這兩句象是嘆息，又象是自言自語。沉悶許久的詞人終于敞開心扉。原來層層盤結(jié)在詞人心底的愁思是“中原歸思”。詞人客行并不是一般騷人墨客的游山逛水，而是金人南侵，逃難在外，有家難歸。此種“思”絕非通常旅人之思。聯(lián)系作者《兵亂后雜詩》“積憂全少睡，經(jīng)劫抱長(zhǎng)饑”、“汝為誤國(guó)賊，我作破家人”和《連州陽山歸路》中“兒女不知來避地，強(qiáng)言風(fēng)物勝江南”等詩句看，其心境就更清楚了。