秦觀

倚危亭。恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數聲。

這是一首寫離恨別愁的詞。一開端不作任何鋪墊，即以“恨”字入筆。首句“倚危亭”已隱見詞人孤寂、愁恨、郁郁寡歡之情，而“恨如芳草”、“刬盡還生”則不僅直接道出了“恨”，還把“恨”喻為剪不斷、燒不盡、更行更遠還生的萋萋芳草，強烈而形象地表達了詞人無法抑制、不能自拔的凄苦心情。這種起筆似乎有些突兀，卻正是“神來之筆”，使全詞一開篇就渲染了悲愴氣氛，流露了詞人愁之深、恨之切，因而苦受煎迫的感情，同時也起到總領作用。以下的字字句句，都沁透著這種“刬盡還生”的天涯芳草情。接著，一個“念”字，承上啟下，引出了詞人對往事的回憶，揭開了恨深愁切的原由。“柳外青別后，水邊紅袂分時”，那一幕難舍難分的離別情景，在回憶時首先涌上心頭。郊野處柳絲依依，水波漾漾。一個是攬青驄欲行還休，一個是舉紅袂淚眼漣漣。柳外、水邊，境界何等幽靜，青驄、紅袂，色彩何等清麗。這如畫的離別場景，回蕩著離情綿綿，怎不令旅人記憶猶新，再回首時“愴然暗驚”? !

下片，這種“刬盡還生”的恨別之情，轉入昔日歡娛情意，又從昔日情意進入今日不得重逢的離恨之中。但詞人不從兩情依依下筆，而先嗔怪起老天來：“無端天與娉婷”。“娉婷”，本用以形容外貌美，此處指所愛的美人。“無端”一詞用得極妙，平淡中有意趣。詞人把自己對情人的思念之苦，歸之于“無端天與娉婷”。如果老天不使世上有如此佳人，自己就不會有如此痛苦。這里，嗔天是虛筆，寫情是實意。不僅佳人之美得以傳神描摹，詞人之情也得以淋漓表達，為下文聚首之歡的回憶與離別之苦的描寫作了感情上的墊筆。“夜月一簾幽夢，春風十里柔情。”這一聯對仗工整的句子是過去歡娛歲月的概括。“夜月一簾”寫夜晚的幽清、靜謐。“春風十里”寫白日的旖旎、絢麗。這里選用兩個不同時間、不同景色為“幽夢”、“柔情”作襯，以境托情，含而不露，既道出了情，又清麗脫俗，不涉艷靡。“怎奈向”三字起轉折作用，從往昔的美好回憶轉向眼前的離愁別苦，表露了一種無可奈何的凄涼之嘆。“歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減。”詞人深深感嘆的是歲月如一江東流之水，已是一去不復返了。昔日花前月下彈琴共樂，贈綃表情，而今素弦已斷，翠綃亦漸漸失去芬芳。這里以往時的柔情蜜意與今日的羈旅孤凄作對比，更顯示了離愁無限。“那堪”又是一層轉折，在“怎奈向”的感情基礎上，再深入一步。往事的回憶，已是相思無盡，更何況眼前又是“片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴”的凄清景色。這又是一聯精美的對句，其中沒有直接寫情，而融情于景，比寫情更有情。飛花片片，暮色蒼茫，濛濛殘雨，似陰似晴，眼前彌漫著一片孤清凄迷的氣息，也凝聚著愁人的萬千情思。“正銷凝，黃鸝又啼數聲。”這最后一句，猛一轉，又陡然煞住，含蓄凝練，嚼之有味。詩詞中的情景交融，往往隨情而異感。黃鸝啼聲在愁人聽來，哀怨凄切。尤其是正當飛花殘雨令人黯然傷神之際，這啼聲，怎不倍增重重離恨。這里，詞人道不盡的情和恨已融化在黃鸝聲中了。

這首詞以抽象的愁恨之情入筆，繼之以不堪回首的往事道出愁恨之由，并用“怎奈向”、“那堪”、“正銷凝”作轉折，層層深入寫離情之苦。全詞語言清麗俊逸，對仗工整精美，言情寫景，渾為一體。確實“咀嚼無滓，久而知味。”

秦少游《八六子》詞云： “片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數聲。”語句清峭，為名流推激。予家舊有建本《蘭畹曲集》，載杜牧之一詞，但記其末句云： “正銷魂，梧桐又移翠陰。”秦公蓋效之，似差不及也。(洪邁《容齋四筆》卷十三)

離情當如此作，全在情景交煉，得言外意。(張炎《詞源》卷下)神來之作。(周濟《宋四家詞選》)