奚岡

閑將散筆寫倪迂^①，樹色嵐光淡欲無^②。

心如孤篷隨去住^③，一窗寒雨夢江湖。

【注釋】

①倪迂：元代畫家倪瓚，因其生性迂癖，人稱之為“倪迂”。②嵐：山林中的霧氣。③孤篷：孤帆，孤舟。住：停泊，停留。

【評說】

本詩選自奚岡《冬花庵題畫絕句》。

奚岡(1746—1803)，清代書畫家、篆刻家，初名鋼，字純章，號鐵生，別號蘿庵、鶴渚生、奚道人、蒙道人、冬花庵主、蒙泉外史、散木居士，錢塘(今浙江杭州)布衣。九歲作隸書，及長，兼工四體，皆法褚遂良。印宗秦漢，師法丁敬，風格清雋，與丁敬、黃易、蔣仁齊名，號“西泠四大家”，加陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琚錢松，合稱“西泠八家”，為浙派印人之杰出者。晚年專事繪畫，山水以瀟灑自得為宗，筆墨疏秀;花卉有南田氣韻，蘭竹亦超脫別致。詩詞超雋淡雅，有《冬花庵燼余稿》及《冬花庵題畫絕句》。

清代著名金石篆刻、書畫鑒賞大家魏錫曾在《論印詩二十四首》中曾綜論奚岡的藝術風貌：“蕭淡任天真，靜與心手謀。”此誠不易之論，冬花庵主之藝術品，無論書畫、詩作，都是蕭然恬遠，沖淡平和，淡雅樸質，一任天真自然，如閑云野鶴，這正是古代美學所追求的最高境界：物我兩忘，心手入契，筆墨諧和。無怪乎魏氏在詩中講到冬花庵主的山水畫時，便不由得浮現出野逸幽深的鶴渚，沒有激流之喧囂，惟見清流無聲，靜謐幽冥，又極富野趣。“冬花有殊致，鶴渚無喧流”，可謂奚岡山水畫的總括。閑來無事，心靜坐忘，手提閑筆，臨摹云林遺跡，聊以抒懷。暮色晦暝，樹林陰翳，更有山林霧氣繚繞，似有若無，一切顯得神秘幽深。塵心亦為之滌蕩，登臨遠眺，見孤篷飄蕩，隨意去住之念頓然滋生，幻想著一窗寒雨，靜靜地拂浥江湖。

這首題畫詩境界、風格，在冬花庵主的其他畫作、題詩中也時時得以體現，只要略微翻閱其《冬花庵題畫絕句》，我們也可以得出魏錫曾“蕭淡任天真”這樣的感受：

歸鴉數盡夕陽村，坐久西泠釣石溫。最愛秋來連夜雨，湖波又過舊沙痕。

谷口云深雨意多，倚樓人自費吟哦。煙蕪漠漠平橋晚，春水桃花一釣蓑。