蘇軾

徐熙杏花

江左風流王謝家^①，盡攜書畫到天涯。

卻因梅雨丹青暗，洗出徐熙落墨花^②。

趙昌芍藥

倚竹佳人翠袖長，天寒猶著薄羅裳^③。

揚州近日紅千葉，自是風流時世妝。

趙昌躑躅

楓林翠壁楚江邊，躑躅千層不忍看^④。

開卷便知歸路近，劍南樵叟為施丹^⑤。

【注釋】

①王謝家：六朝時，王家、謝家都是望族，常并稱，后代為高門世族的代稱。本詩指王進叔。②徐熙：五代南唐畫家，江寧(今江蘇南京)人。工花鳥，與黃筌齊名，并稱“黃徐”。黃筌多畫宮中異卉珍禽，而徐熙多寫岸花水鳥，故時人有“黃家富貴，徐熙野逸”之評。落墨花：徐熙用粗筆濃墨寫枝葉萼蕊，略施色彩，不掩筆跡，而氣韻生動，人稱“落墨花”。③“倚竹”兩句：自杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”翻出。④躑躅：杜鵑花的別名。⑤劍南樵叟：指畫家趙昌，他是四川廣漢人，一說劍南人。

【評說】

這三首詩選自蘇軾《蘇東坡全集》后集卷七。陳邦彥《歷代題畫詩類》卷八七、八八著錄此三詩，分別題為《王進叔所藏徐熙杏花》、《題趙昌芍藥》、《題趙昌躑躅》。“路近”，《詩類》作“客路”。

王進叔是蘇軾的朋友，他在宋哲宗元符三年(1106)出任嶺南監司。這一年八月，蘇軾自儋州渡海至廉州，又經容、藤州，到達廣州，與王進叔相遇。進叔自京城帶來許多書畫藏品，以便隨時賞鑒。他拿出一幅徐熙畫的《杏花》，四幅趙昌畫的《四季花》，給蘇軾欣賞，東坡為此題了五首詩，每畫一首。這里選評五首詩中的第一首《徐熙杏花》、第二首《趙昌芍藥》、第三首《趙昌躑躅》。

《徐熙杏花》的前二句，是五首詩的總述，交代了王進叔攜書畫到廣州的雅舉。第三、四句才繞回到徐熙的《杏花》圖上，先用頓筆，“卻因梅雨丹青暗”，梅雨天空氣濕潤，畫幅生出霉點，“暗”了丹青。結句才歸到正題上，經過揩拭，洗盡畫上的霉點，露出徐熙《杏花》的真面目，使詩人一飽眼福。

《趙昌芍藥》開端兩句，運化了杜甫《佳人》的詩句，迅即著題，描繪了畫面上芍藥的色澤、形貌和風神。趙昌所畫的這株芍藥敷采時，明潤勻薄，好像穿上“薄羅裳”，色彩素雅，楚楚動人。杜甫的《佳人》詩，敘述一位出身名門、迭遭厄運的淑女的一生遭遇，寄慨很深，陳式評此詩“末兩句(即‘天寒’兩句)，則言佳人凄楚堪憐，清操自得也”(《杜意》)。蘇軾運化這種藝術意想入詩，正是巧妙融合物性和人情，將自己的堅貞清正的孤高情操賦予芍藥花。詩的后半首，蘇軾將近日揚州趨尚紅芍藥，與趙昌所畫的淡雅芍藥比照，寄托了另一種感慨。揚州盛產芍藥，天下聞名，胡仔《苕溪漁隱叢話》引蘇軾語，說：“揚州芍藥為天下冠。”紅芍藥是芍藥的一種品種，北宋時揚州人崇尚它，成為當時的“時世妝”。蘇軾對待趙昌筆下的芍藥和揚州時尚的芍藥，有著兩種截然不同的態度，他特別愛重淡雅的芍藥，厭鄙紅艷的芍藥，并借花寄慨，辛辣地諷刺那些趨炎附勢、競愛“時世妝”的人。詩人獨特的審美情趣和深遠的寄托意蘊，帶給讀者以耐人尋味的藝術享受，使這首題畫詩呈現出鮮明的藝術特征。

《趙昌躑躅》是一首借著題畫，抒發懷鄉情思的詩篇。首二句點明畫上躑躅生長的地點。楓林映帶，千層杜鵑花開在長江邊的蜀山翠壁上。畫家是蜀人，畫上的躑躅是蜀山之花，當長久地過著羈旅生涯的四川籍詩人蘇軾看到這幅躑躅畫時，怎能不觸發起深深的思鄉情懷呢?“不忍看”三字，深刻地揭示出詩人觀畫時的深層心態。第三句，緊承上面的詩意，說打開趙昌的畫卷，便知從劍南到眉山歸路很近，詩人的想象力一下子飛到了故鄉。“劍南樵叟為施丹”，劍南畫家趙昌施用丹紅，點染出千層躑躅。結句，詩又回到畫面上，拍合畫題與全篇詩意。這首詩抒寫了詩人長期遠貶他鄉、思歸心切的真實情思，情味深長，是一首好詩。