黃庭堅

黃州逐客未賜環(huán)，江南江北飽看山。

玉堂臥對郭熙畫，發(fā)興已在青林間。

郭熙官畫但荒遠，短紙曲折開秋晚。

江村煙外雨腳明，歸雁行邊余疊巘。

坐思黃柑洞庭霜，恨身不如雁隨陽。

熙今頭白有眼力，尚能弄筆映窗光。

畫取江南好風日，慰此將老鏡中發(fā)。

但熙肯畫寬作程，十日五日一水石。

元祐二年(1087)，蘇軾在京任翰林學士，為郭熙的《秋山平遠圖》題了詩。這一年，黃庭堅亦在京，任秘書省著作佐郎，有機會看到東坡這首題畫詩，便和了一首。山谷詩句中處處提到蘇軾原唱，所以，我們鑒賞本詩時， 也得時時扣合到蘇軾的《郭熙畫秋山平遠》上。

這篇七古，按詩韻和詩意，可分為四個層次，四句一層。第一層四句，從蘇軾在翰林院觀看郭熙春山畫后的興會談起?！包S州逐客未賜環(huán)，江南江北飽看山。”黃州逐客，指東坡，他在元豐二年(1079)，出為黃州團練副使。逐臣被召還，謂之“賜環(huán)”。環(huán)，諧音“還”。這兩句意謂東坡昔年在黃州時，盡情看山。詩筆以昔年黃州看山襯起玉堂觀看郭熙山水畫，然尚未到題，這種寫法稱為“題外寫來”。 “玉堂臥對郭熙畫，發(fā)興已在青林間。”玉堂，即翰林院;郭熙畫，指翰林院屏上的郭熙春山圖。蘇軾在玉堂看到春山圖，感發(fā)興會，似乎自己回到青山中一樣。這二句詩意，是就蘇軾原唱《郭熙畫秋山平遠》的前四句而發(fā)的，蘇詩云： “玉堂晝掩春日閑，中有郭熙畫春山。鳴鳩乳燕初睡起，白波青嶂非人間?！鄙焦仍姷暮髢删?，看似扣到郭熙畫上，然仍未著題，因為這里寫的是郭熙的春山畫，而詩題是郭熙的秋山圖。

詩行筆到第二層，方脫卸玉堂春山畫，折入本題， 點到《秋山平遠圖》上。 “郭熙官畫但荒遠，短紙曲折開秋晚?！惫踉谟嬙喝温?，故稱他的畫為“官畫”。 《秋山平遠圖》意境縹緲深遠，故云“荒遠”。 “短紙曲折”，表示這幅畫是橫的短幅卷子， “開秋晚”，展開畫卷，出現(xiàn)在眼前的是秋天傍晚的景象。蘇軾原唱為“離離短幅開平遠，漠漠疏林寄秋晚?！迸c山谷詩的景象完全是一致的。 “江村煙外雨腳明，歸雁行邊余疊巘”，遠處，雨霽后煙外的江村十分明凈，一行歸雁邊上，還有重疊的小山，恰與蘇詩“中流回頭望云巘”相當。

詩人由觀畫而思念南方的家鄉(xiāng)，因鄉(xiāng)思而產(chǎn)生請郭熙畫江南山的意念。第三層的前二句寫懷鄉(xiāng)， “坐思黃柑洞庭霜，恨身不如雁隨陽”，坐，頓時。陽，陽氣，大雁是候鳥，隨陽氣飛翔。觀看郭熙畫，頓時想到洞庭湖邊經(jīng)霜的黃柑，嘆恨自身宦游京師，不能像鴻雁那樣，隨著陽氣飛到江南。洞庭霜，化用劉長卿《答鄭騎曹青桔絕句》： “書后欲題三百顆，洞庭更待滿林霜?！秉S庭堅是洪州分寧人，離洞庭湖尚遠，本詩乃以“洞庭霜”泛指江南地區(qū)。 “熙今頭白有眼力，尚能弄筆映窗光”，此時，郭熙雖說已經(jīng)頭白衰老，但眼力尚佳，還能映著窗外的光亮揮毫作畫。這一層詩意，前二句承上，后二句啟下，結(jié)構(gòu)作用很顯明。

最后四句，表述敦請郭熙畫作江南山以慰鄉(xiāng)思的詩意。“畫取江南好風日，慰此將老鏡中發(fā)”，寫本詩時，黃庭堅四十三歲，故云“將老”， “鏡中發(fā)”，語見李白《將進酒》“君不見高堂明鏡悲白發(fā)”。用江南山水的畫境，來寬慰懷鄉(xiāng)的情思，真是一種良好的愿望，方東樹評此兩句詩，說： “點出宗旨” (《昭昧詹言》)，極是。 “但熙肯畫寬作程，十日五日一水石?！鄙焦壬钪?，杰出的畫家，確是要花很長的構(gòu)思時間，因此表示，只要郭熙肯作畫，盡管他放寬日程也不妨。這里，詩人檃括杜甫《戲為王宰山水圖歌》： “十日畫一水，五日畫一石。能事不受相促迫，王宰始肯留真跡”的句意，運用開拓出去的手法，詠寫自己敦請的誠意，益見情真意切 這四句詩，也是和蘇軾原唱之意，蘇詩尾句云： “為畫龍門八節(jié)灘，待向伊川買泉石”。同樣有請郭熙畫作龍門圖的意思，但是，東坡原唱述買田歸隱之意，而山谷和詩卻抒懷念故鄉(xiāng)之情，詩的宗旨，已有脫換。

和詩難，次韻詩又難，次韻題畫詩更難。和詩要受原唱詩意的限制，次韻詩又要受詩韻的限制，次韻題畫詩，既要步其原韻，和其詩意，還要處處扣合畫境。黃庭堅次韻蘇詩，和其詩而不受拘束，時有脫換，扣郭畫而有變化，迭見新意，起接無端，流轉(zhuǎn)自如，筆勢雄健，誠為詩家巨擘。