蘇軾

游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開。

天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來。

十分瀲滟金樽凸，千杖敲鏗羯鼓催。

喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。

有美堂，原在杭州吳山之巔，是北宋嘉祐二年(1057)杭州太守梅摯所建。

嘉祐初年，宋仁宗為梅摯出守杭州，特制詩以寵賜之。有美堂之名，就得之于該詩的首章： “地有吳山美，東南第一州。”梅摯并特請當(dāng)時(shí)的文壇領(lǐng)袖歐陽修寫了一篇《有美堂記》，刻石以志。自此之后，吳山有美堂之名聲更著，四圍風(fēng)景山色點(diǎn)綴尤多，文人墨客留詩不絕。

蘇軾倅杭以后，成了吳山有美堂的常客。他既在這里與同僚摯友聚會酣飲，暢敘友情，也常在這里觀賞題詩。《有美堂暴雨》是其中最著名的一首。

《有美堂暴雨》，寫詩人于熙寧六年(1073)七月在吳山有美堂上看到的暴雨景觀。如果說，蘇軾前一年在望湖樓上看到的西湖暴雨，已是聲勢逼人、動人心弦的話，那么，蘇軾這次目睹的錢江上的暴雨，更稱得上是氣勢磅礴、驚心動魄了。這是一首七律，是詩人一氣呵成的、吐屬不凡之作。前四句，詩人以豪邁的手筆，極寫云雷交加，風(fēng)暴雨驟，勾勒出這場暴雨的奔蕩磅礴之勢。后四句，詩人思緒奔騰、奇想蹁躚，以各種奇妙的比喻來描摹暴雨的情勢。

詩的前半部分寫的是這樣一種景觀：剛剛從遙遠(yuǎn)的地平線處傳來隆隆的轟響，猛然間便石破天驚，在游人的腳底下打響了一個炸雷。霎時(shí)，天空布滿濃密的烏云，遮天蔽日。雷聲轟訇未絕，江面上的狂風(fēng)已經(jīng)呼嘯而至，仿佛是從天外刮來的一陣颶風(fēng)，卷起海水，大有洶洶然矗立半空之勢。轉(zhuǎn)眼間，瓢潑大雨隨著風(fēng)勢從江對岸奔涌而來。好一番瞬息萬變的雄偉壯麗情景!

這就是詩的前四句摹寫的江上雨景。

俗話說高雷不雨，雷起腳底便是驟雨，故首句“游人腳底一聲雷”，便以響雷預(yù)示這場暴雨的驟烈。雷聲轟隆，本來是天空中帶電的雷雨云的放電現(xiàn)象，詩人卻說來自“腳底”，看似背理，實(shí)質(zhì)形容雷聲震撼大地的威力之猛。“一聲”二字更有突兀之勢。次句“滿座頑云撥不開”，“頑云”二字，揭示出四面八方的烏云匯集凝聚而愈聚愈濃的態(tài)勢。“撥不開”三字，更顯示出濃云所特具的巨大凝聚力。其凝聚力愈高，則其爆發(fā)力也愈強(qiáng)。因此，“撥不開”的“頑云”，也同時(shí)暗示一場蓄勢已盛的猛雨的到來。

三四句： “天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來。”詩人描形摹態(tài)，刻劃江上的疾風(fēng)暴雨，手筆更為不凡。本來，“山雨欲來風(fēng)滿樓”，暴雨未降而疾風(fēng)先至，這是自然界的普遍規(guī)律。但蘇軾筆下的江上暴風(fēng)雨不同一般。風(fēng)從天外飛來，其勢能使海水騰涌矗立，可見此風(fēng)是何等迅捷!何等威力!又著一“黑”字，極力渲染烏云之濃密，致使天昏地黑，連風(fēng)也仿佛都染成了黑色。詩人一方面從時(shí)間上刻劃暴風(fēng)雨的瞬息變化;另一方面更以“風(fēng)吹”、“過江”這種橫向描述; “海立”、“飛雨”這種縱向顯現(xiàn)，把靜態(tài)空間轉(zhuǎn)化為動態(tài)空間，最大限度地拓開詩的意境。句中的“立”字，最富表現(xiàn)力。能使讀者看到狂風(fēng)翻卷著江濤，聽到呼嘯奔騰的聲音，感受到暴雨來臨前驚心動魄的氣氛。現(xiàn)代著名詩人臧克家說： “‘天外黑風(fēng)吹海立’一句中的‘立’字，使我佩服得五體投地，逢人輒道。但讀到古人談‘詩眼’的文字中，甚少見到提出這個‘立’字來，我大為不平!我覺得這個‘立’字可與‘鬧’字(按指宋祁《玉樓春》詞： ‘紅杏枝頭春意鬧’。)抗衡，看作兩峰對峙。”

詩的前四句是實(shí)錄，分別描寫驚雷、頑云、疾風(fēng)、暴雨。詩的后四句可以說是詩人突發(fā)奇想，心神遨游于海澤天國，以其豐富的想象力和獨(dú)具的藝術(shù)魅力，抒發(fā)心臆，寫得舒展豪放，洋洋灑灑。

第五句“十分瀲滟金樽凸”，把因暴雨注灌而幾乎要突過堤岸的錢塘江水，喻作即將溢出斟滿酒杯的美酒;以水勢之汪洋浩大，反襯雨勢之猛烈。以一盞美酒喻一江之水，其聯(lián)想之大膽，比喻之奇特，令人驚嘆。第六句“千杖敲鏗羯鼓催”，是以聲音寫雨勢之大，既有比喻，兼具夸張，把雨勢之猛烈渲染得無以復(fù)加。“羯鼓”，原是羯族的一種傳統(tǒng)的打擊樂器，用木杖擊鼓的兩頭，其聲碎急驟密，頗似暴雨之灑落江面。這里，詩人以千杖催擊羯鼓的急劇之音，來比喻雨聲的急、驟、齊、密。“鏗”字，本指鼓聲的鏗鏘強(qiáng)勁，現(xiàn)用以代指雨聲之響密，使讀者具體感受到這場江上暴雨不但勢急點(diǎn)密，而且聲響粒大。

最后兩句“喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰”，詩人借用典故，突發(fā)靈感，再展奇想。“謫仙”，指李白。據(jù)《唐書·李白傳》記載：唐玄宗曾在沉香亭度曲，欲造樂府新詞，召李白賦詩，不料李白酒醉倒臥于酒肆之中。玄宗命人用清水灑其面，激醒他。李白醒后揮毫，傾刻之間寫成十余章，受到了唐玄宗的贊賞。蘇軾用此典，意謂這場暴雨是天帝為了喚醒李白來賦詩作詞而灑下的清水。終篇，詩人思緒紛飛，故在心神遨游之中作結(jié)。詩人想象這場暴雨倒流傾入南海鮫人之室，沖瀉出無數(shù)珠光熠熠的珍玉。據(jù)張華《博物志》記載，南海中曾有鮫人化淚為珠以答謝恩人。“瓊瑰”，原意為珠玉，這里是喻指名詩佳作。因此，最末一句，詩人化用古老的傳說，意謂整首詩乃是在暴雨的沖刷激蕩之下，如“鮫室瀉瓊瑰”般地一瀉而就，一氣呵成的。這里，表面是寫李白所作的詩，實(shí)際上是借以稱美自己的得意之作。

縱覽全詩，寫實(shí)和夸張、想象相結(jié)合，前后交相輝映。無論是實(shí)寫雨景，還是虛擬雨勢，都寫得生動逼真，形神兼?zhèn)洹Ｇ以谟迷~上頗具匠心。尤其是動詞，更顯得細(xì)琢精敲，恰如其分。如前四句中的“撥”、“吹”、“飛”、“立”;后四句中的“凸”、“催”、“瀉”等，都是字斟句酌，用筆不凡。此詩不愧為蘇詩中清雄的代表作。如果說《望湖樓醉書》(其一)，是以動宕之筆寫湖上平靜之景，那么這一首《有美堂暴雨》，便是以動宕之筆來寫錢塘江上驟變之景了。

東坡在杭州作《有美堂會客詩》，頷聯(lián)云： “天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來。”讀者疑海不能立，黃魯直曰：蓋是為老杜所誤，因舉《三大禮賦朝獻(xiàn)太清宮》云： “九天之云下垂，四海之水皆立”以告之。二者皆句語雄竣，前無古人。坡和陶《停云》詩有“云屯九河，雪立三江”之句，亦用此也。(洪邁《容齋四筆》卷二)

坡詩有云： “清詩要鍛煉，方得鉛中銀。”然坡詩實(shí)不以鍛煉為工;其妙處在乎心地空明，自然流出，一似全不著力，而自然沁人心脾。此其獨(dú)絕也。今第就七言律論之：如“天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來”。(《有美堂暴雨》)……乃是稱心而出，不假雕飾，自然意味悠長;即使事處，亦隨其意之所欲出，而無牽合之跡。此不可以聲調(diào)格律求之也。(趙翼《甌北詩話》卷五)