王安石

金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風陣陣寒。

春色惱人眠不得，月移花影上欄干。

李燾《宋通鑒長編紀事本末》嘉祐四年(1059)五月載： “度支判官、祠部員外郎王安石累除館職，并辭不受，中書門下具以聞，詔令直集賢院，安石猶累辭乃拜。”這首詩可能是次年春天某夜值班時所作。題目《夜直》的“直”與“值”通，就是值班。那時的制度，沈括《夢溪筆談》卷二十三說得明白： “館閣每夜輪校官一人直宿，如有故不宿，則虛其夜，謂之豁宿。”

首句通過目睹金屬香爐里的香已經燃盡，耳聞計時漏壺滴水的聲音知水已經不多的雙重描寫，說明夜已深沉，而詩人猶未能入睡。

第二句緊承首句，從韓偓《寒食夜》詩的“惻惻輕寒翦翦風”化出，寫這一漫漫長夜里由室外侵入室內的“風”與“寒”。“風”是“輕”微的，但不溫暖，使人有如剪刀觸面的感受，而“寒”是一陣一陣的，不同于冬季的毫不間斷，令人戰栗。這就抓住了早春天氣的特點。如此的“風”與“寒”，只有深夜未能入睡的詩人才敏銳地感覺到，從而增長孤寂、冷清的情緒。

第三句筆鋒一轉，既敘事，又抒情，是全詩的核心，是畫龍點睛之筆，從羅隱《春日葉秀才曲江》詩中的“春色惱人遮不得”一句化出。正因為“春色惱人眠不得”，所以才有上兩句在室內的所見、所聞、所感受，也才有末句對室外的觀察。為什么“春色”不是喜人的，而是“惱人”的呢?又為什么深夜而“眠不得”呢?詩人沒有明白說出。很可能是由于詩人前此不久曾有《上皇帝言事書》，力主圖強變法，未被“享國日久，內外無患，因循茍且，無至誠惻擔憂天下之心”的仁宗所重視，內心充滿了憂國的焦急和苦悶。詩人曾在《王章》這首詠史詩中說： “志士激昂非自謀，近臣常為國深憂。”這樣的揣度，當非無據。

末句以景結情，深化主題思想，從姚合詩“月移花影橫幽砌，風揭松聲上半天”化出，寫室外月落時的景色。這柔婉工巧的一句，不僅如畫，增強了寂靜的氛圍，而且暗示著時間的不停推移變化，言外有恐年華虛度之意，余味無窮，耐人咀嚼。

對于這首詩，有人認為“不是好詩”，有人認為是其弟安國之作，根據相同，皆因其綺麗。曹丕《典論·論文》說： “詩賦欲麗。”陸機《文賦》說： “詩緣情而綺靡。”這首詩綺麗一些，有什么可挑剔的呢?因其綺麗，不類詩人一般詩的遒勁清新，而類于其弟安國的詩風，便將著作權歸于安國，理由更不充分。任何一個比較成熟的詩人，既有其主體風格，又是風格多樣化的。作為北宋詩壇大家之一的詩人王安石，又豈能例外。

東湖言荊公“月移花影上欄干”不是好詩，予以為止似小詞。([宋]曾季貍《艇齋詩話》)

竹坡謂： “荊公詩如‘濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多’，‘春色惱人眠不得，月移花影上欄干”等篇，皆平甫作，非荊公詩也。”以其太艷耳。《關雎》思窈窕之淑女，《東山》詠其新之孔嘉，文王、周公不害為圣人。惟學究腐儒，屏絕綺語。一或有之，必為之辨，深可厭也。(何文煥《歷代詩話考索》)