五代·顧敻

棹舉，舟去。波光渺渺，不知何處。岸花汀草共依依，雨微，鷓鴣相逐飛。

天涯離恨江聲咽，啼猿切，此意向誰說?倚蘭橈，獨無憀。魂銷，小爐香欲焦。

這是一首別具風味的怨別小詞。

“棹舉，舟去。”將本該大肆渲染的別時情景一筆撇過。槳搖起來了，船走了，一下子就把他帶走，消失在渺渺的波光之中了。這短促的句式，傳達出離別的迅速、突然和頓覺心中空虛、惘然若失的感受。不寫離別之態，只描傷別之神，所以為高。“波光渺渺，不知何處。”使我們想起李太白的“孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。”太白之句放，顧夐之句秀，見出詩詞之別。

人走了，只剩下茫茫一片的波光，迢迢似水的柔情，無可慰藉的痛苦立即向她襲來。微雨中，岸旁的花、水邊的草搖搖晃晃地互相偎倚著，成對的鷓鴣互相追逐著飛翔，相形之下，她更感到孤單。在這煙雨朦朧美好季節里，她也更感到深情難遣，離別難堪。

過片，鏡頭轉向云山迢遞的遠方，奔波在征途中的客子。他離家別妻，江峽行舟，流水嗚咽，猿啼悲切，擾人情懷，催人下淚。種種思鄉之情、流落之苦，向誰訴說呢?又有誰安慰他呢?這是從女方的想象中寫男方遠行的愁苦。接著，鏡頭回到女主人公身上：到湖上蕩舟解悶吧，覺得孤單寂寥，沒有興致;回到房里怎樣呢，卻只能凝視著繚繞飄飛的爐香，漸漸地燒成灰燼，更覺愁悶。時而湖上，時而室中，離愁纏身，總難逃脫。這里用畫面跳接形象地表現了“怨不能，恨不成，坐不安，睡不寧”(《西廂記》)的心境。

這首小詞既不寫“執手相看淚眼，竟無語凝咽”，也不寫“從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同”，純用避實就虛、旁敲側擊之法，極具空靈蘊藉之致。似乎毫不相干，卻處處為傷離念遠傳神。不以情溢詞外為長，而得意蘊言中之趣。詞中畫面的組合，頗似電影蒙太奇手法。從行舟遠去、波光接天，到岸邊花草、雨中鷓鴣，再到凄咽的江水、悲啼的江猿，再到獨倚船舷于湖上、靜對爐香于室中。從接踵而來的畫面里，以形象化藝術語匯，充分表達了傷別的情感。這種化虛為實的手法，亦可稱為“心境物化”。

《河傳》的格律，音調短促多變，換韻頻繁，節奏感極強。二言、三言、四言、五言、七言，各種句式交替出現，促節繁音，紛至沓來，最能顯示長短句的音韻之美。從聲情效果上來看，很象一個為離情所苦的女子斷斷續續的絮語，音調與感情配合得恰到好處。